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周总理书法:人格魅力下的翰墨气象

文章来源:书法名家冯雪林   发布时间:2015-9-16 22:43:39   浏览量:6172
摘要:在介绍周恩来的文章里,鲜有提及周恩来的书法,而将周恩来的书法从艺术角度加以介绍、研究,目前更是少见。也许他的书法在他赫赫功勋之中实为不显,在介绍时往往被忽略,一如鲁迅的书法被文所掩一样,周总理的书法被卓著的政绩所掩。而事实是,周恩来那沉着凝重、雄俊伟茂的行书与毛泽东潇洒险峻、奇逸开张的草书,堪称新中国第一代领导人书法艺术中的两枝奇葩!

周恩来总理致宋庆龄书(1949年6月21日)

周恩来致宋庆龄书

周恩来致宋庆龄书

周恩来致宋庆龄书

周恩来致宋庆龄书

    周恩来(1898.3.5-1976.1.8),字翔宇,曾用名伍豪等,原籍浙江绍兴,生于江苏淮安。伟大的马克思列宁主义者,中国无产阶级革命家、政治家、军事家、外交家,中国共产党和中华人民共和国的主要领导人,中国人民解放军主要创建人和领导人。他是以毛泽东同志为核心的党的第一代中央领导集体的重要成员,在国际上也享有很高威望。周恩来同志的卓著功勋、崇高品德、光辉人格,深深铭记在全国各族人民心中。周恩来一生至情至性、至高至圣、大智大勇、鞠躬尽瘁。他出身名门,却是苦难童年;从小立志为中华崛起而读书,求索救国救民真理;拒绝蒋介石委任要职,发动组织指挥上海工人运动和南昌起义,实施战略大转移,力主毛泽东进党中央领导核心;处置西安事变“逼蒋抗日”,赴国统区与蒋介石斗智斗勇,艰难推进民主进程;开国前夜,秉笔起草《共同纲领》,筹备开国大典,组建政务院,运筹抗美援朝,编制“一五”计划;代表新中国走上国际舞台,打开外交局面,实现中法、中日、中美建交;“文革”中苦撑危局,殚精竭虑保护干部,千方百计维持经济运转,果断处置林彪事件;病魔缠身的晚年岁月,同江青一伙较量,把邓小平重新推上前台……

周恩来总理写书法
周总理在写书法

    对于周恩来的书法,十分眼熟。如“参考消息”、“人民邮政”、“中国民航”、“人民英雄纪念碑”的碑文。因为常见,往往没有与“书法艺术”连在一起,只感到是生活的一部分。就象阳光和春雨,只要出太阳了,就要将光辉洒满大地,只要春雨到了,必将滋润万物,一切都那么自然而然。

    其实,周恩来书法最迷人的地方,就是自然天趣。这是他的人格和才情的流露。书法写到这个份上,已经突破了“技法”而入“道”了。不信你看他的书法,非楷非行非草,亦楷亦行亦草,完全是自家的书风,是心灵的迹象。

    周恩来书法的特点,是姿态优美,骨力内涵。他的书法如同一个英俊少年在舞剑,刚柔相济,俊拔而又沉稳。一如他为人处事的风格,优美而稳健。

    周恩来少年时代就立志救国。在那饱经内忧外患、苦难深重的年代,他还是坚信中华民族必能崛起于世界。

    在介绍周恩来的文章里,鲜有提及周恩来的书法,而将周恩来的书法从艺术角度加以介绍、研究,目前更是少见。也许他的书法在他赫赫功勋之中实为不显,在介绍时往往被忽略,一如鲁迅的书法被文所掩一样,周总理的书法被卓著的政绩所掩。而事实是,周恩来那沉着凝重、雄俊伟茂的行书与毛泽东潇洒险峻、奇逸开张的草书,堪称新中国第一代领导人书法艺术中的两枝奇葩!

    如1917年,在他东渡日本前夕为同学题写了“愿相会于中华腾飞世界时”,落款为“弟翔宇临别预言”。从这题词中即可看出一个19岁青年的鸿鹄之志。整幅字的章法,前疏后密,错落有致。尤其是启首的“愿”字,比其余的字大一倍多,这是独具匠心的,此“愿”既是周总理的心愿,也是中华民族炎黄子孙的心愿。再如1939年,他题写了“冲过钱塘江,收复杭嘉湖!”极好地鼓舞了浙江人民的抗日斗志。这幅题字,字字顾盼呼应,虽笔断而意连,点画沉着,笔力遒劲。

    书为心画,在特定的环境下,书家的思想感情必将融于其作品中。如1941年他为皖南事变的题词就体现了他痛恨国民党“同室操戈”的激愤心情。这幅题字的用笔艰涩,结构险绝,章法跌宕,深含悲壮之情。

    周恩来的书法以行书、行草居多,偶有楷书、草书。如1941年致张冲信即是楷书,字形多偏长,与他的行书一致。信中之字结构严谨,以楷法为之,用笔以行书为之,静中有动,动中寓静,清新爽朗,赏心悦目。草书如1943年致艾青信,信中字著纸不刻,轻转重按,一气呵成;或伸或缩,或浓或淡,或正或欹,章法似乱石铺街,若飞花散雪,道法自然。

    周恩来的书法,用笔多中锋内裹,结构严谨自然,受魏碑影响颇深,兼涉“二五”。到晚年,他的书法用笔老辣苍劲,入木三分,章法错落有致,不拘古法,其功力已达炉火纯青之境。我们可以从他1958年书行草《录太白诗》、1963年为“学习雷锋”的题词,以及为中国民航、中国税务、《共产党员》杂志等题字中看出端倪。

周恩来书法浅析

    纵观周恩来的书法,从发展历程看,他经过了学子书法探索时期、中年的书风形成时期、晚年的书法造极时期。从各个时期看,周恩来的书法艺术,具备了如下特点:学子时期(青年)的刚俊挺健、秀外慧中;形成时期(中年)的藏而不露、浑朴凝重;造极时期(晚年)的敛放自如、雄俊伟茂,神完气足。

    周恩来少年时代就立志救国,“为中华之崛起”而发愤读书。在那饱经内忧外患、苦难深重的年代,他还是抱着一种革命的乐观主义态度,坚信中华民族必能崛起于世界民族之林。如1917年他在东渡日本前夕为同学郭思宁题写了“愿相会与中华腾飞世界时”,落款为:“弟翔宇临别预言”。从这题词中可以看出一个19岁的热血青年的鸿鹄之志。整幅字的章法前疏后密、错落有致。尤其是启首的“愿”字,比其余的字大一倍以上,笔者认为,这是独具匠心的。此愿既是周恩来的心愿,也是中华民族炎黄子孙的共同心愿。这幅字用笔娴熟,点画挺拔劲健,结构章法疏处可以“走马”,密处不可“容针”,其形俊秀飘逸。看来,此时周恩来的书法受“二王”、“颜柳”书法的影响颇深。

    由于年代久远,又历经战乱,这一时期周恩来的墨迹流传甚少,最具代表性的是1919年3月为章鸿诰书其19岁东渡时作的七绝诗一首:“大江歌罢掉头东,邃密群科济世穷。面壁十年图破壁,难酬蹈海亦英雄。”此作融诗的磅礴与书的雄浑于一体,相得益彰,气岁度非凡。此作品为行书,尤其是裹锋用笔,浓墨重蘸,写来却无拘无束起伏跌宕,浓、淡、枯、润之墨韵跃然纸上,变化生姿。其字型多处趋长,而点画简略有意犹未尽之感,给人以想象空间。此时的周恩来,虽年过弱冠,但其书法的风格已经为中年的“书风形成”作了坚实的铺垫。

    从二十世纪三十年代后期到五十年代前期,周恩来的书法已经达到了炉火纯青的境界。这同历代书家多至中晚期的方达到艺术高峰相合。因为真正的书法家是要一定的年岁、阅历和内涵的,这与音乐、文学不同。这段时期留下的墨迹相对较多,有题词、诗文、信札等。领袖的题词首先是政治意义和社会意义的。但如果书法效果好,对读者来说,在感到赏心悦目的同时,更会受到极大的鼓舞。这是一般的书家作品所不能及的。如1939年3月,周恩来题写的“冲过钱塘江,收复杭嘉湖!”极好地鼓舞了浙江人民的抗日斗志。此幅题字字字顾盼呼应,虽笔断而意连,点画沉着,笔力精绝。这一时期的周恩来书法已经形成自己藏而不露、雄俊伟茂的风格。最具代表性的是1941年1月为皖南事变的题诗:“千古奇冤,江南一叶;同室操戈,相煎何急!?”我们在惊叹周恩来文采斐然的同时,更看到了他痛恨国民党“同室操戈”的激愤心情。书为心画,在特定的环境下,书法家的思想感情必将融入于其作品中。如颜真卿的《祭侄稿》,岳飞的《满江红》就体现了他们的悲怆和愤慨。这幅字的用笔是艰涩的,结字是险绝的,章法之破规除习的,以及书者的悲壮之情均在作品中得到了淋漓的体现。

    周恩来的书法以行书、行草居多,偶尔有楷书、草书。如1941年5月致张冲信,即是楷书。字形多呈纵长方形,与他的行书一致。信中之字结构严谨,并且结字以楷法,用笔以行书为之,笔力遒劲,静中有动,动中寓静,有清新爽朗的艺术效果。草书,如1943年10月致艾青信,通篇著字不刻,轻转重按,一气呵成。其势若行云流水,或伸或缩,或正或欹,用笔浓淡枯湿相间,变化自然,章法似乱石铺阶,若飞花散雪,颇得晋草之神韵。另外如1948年5月致毛泽东之信,1949年6月致床庆龄信,以及为建国一周年题词等,其法度均已达炉火纯青之境。这一时期,周恩来的书法多呈不温不火的平和姿态,静态之中不觉隐含禅意。如其所题写的人民英雄纪念碑碑文,用笔练静,结体深含,布置大度,章法明晰清寂,读之使人有肃然缅怀之想。

    周恩来中年时期的已臻佳境的书法,已经为晚年的书风奏了前曲。五十年代以后进一步深化,更入妙境。从他1958年3月书就的行草《录太白诗》,1963年3月为学习雷锋的题词,1965年11月书的《录王杰诗》以及为中国民航、中国税务、中国海关、《共产党员》杂志等题字中,可以看出,这一时期周恩来的书法用笔更加老辣、苍劲,入木三分;章法错落有致,不拘一格。并多了一些空灵和飘逸,正如古人所说的“人书俱老”、“出神入化”之境,这可以从于右任、沙孟海诸公晚年的书风中看出端倪。

    周恩来总理日理万机,不可能日日临池,其书也不可能完美无缺,但有一点是可以肯定的,周总理是酷爱书法的,并且能“活到老、学到老”。如1973年10月的一天,周总理陪同外宾到洛阳龙门石窟参观。他在宾阳洞口见有《龙门二十品》的拓本,爱不释手,急予购买,终因未带足钱没有买到他十分喜爱的龙门二十品拓本。又如1975年他在医院养病期间,就让秘书借来不少古代书法作品,分批挂在走廊里鉴赏。时常在这些书法作品前伫立良久,流连忘返。他观赏后,便嘱秘书将作品归还原主。决不马虎。又如1951年,他致信马叙伦和王冶秋,批示他们一定要将散失在香港的王献之的《中秋帖》和王珣《伯远帖》购回,并对此作了周密的部署,使这两件被乾隆皇帝称为“千古墨妙,珠璧相联”的稀世珍宝完璧归赵。

    由此不难看出,周恩来不但酷爱书法,更可看出他那高雅的情趣与伟大的人格,以及对书法这一传统文化瑰宝的高度重视。

    在缅怀周恩来的丰功伟绩时,瞻仰他的人品书品,欣赏研究他的书法艺术,不失为一种很好的怀念的形式。以期与他的崇高精神和人格一并发扬光大,感召和哺育一代一代中国人。

周恩来总理致达赖喇嘛手札(1956年7月12日)

周恩来总理致达赖喇嘛手札

周恩来总理致达赖喇嘛手札

周恩来总理致达赖喇嘛手札

周恩来总理致达赖喇嘛手札

周恩来总理致达赖喇嘛手札

周恩来总理致达赖喇嘛手札

周恩来总理致达赖喇嘛手札

周恩来总理致达赖喇嘛手札

周恩来总理致达赖喇嘛手札

周恩来总理致达赖喇嘛手札

周恩来总理致达赖喇嘛手札

周恩来总理致达赖喇嘛手札

(编辑:北辰Polaris)
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