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楷书结字的黄金律——启功给你讲书法

文章来源:启功书法欣赏   发布时间:2020-3-30 11:28:44   浏览量:5503
摘要:楷书结字有个规律,规律就是合乎黄金分割即黄金率。左紧右松、上紧下松,凡是紧的密的要靠左边靠上边,可以松一点儿、可以宽一点儿的要靠在下边,靠在右边。这样子写出来就好看。凡是注意中宫这个观念和一定要横平竖直观念的,他再写一辈子也写不好。

启功书法欣赏“百年名社,千秋印学。”
▲ 启功书法欣赏“百年名社,千秋印学。”(为西泠印社百年华诞题)

    楷书又叫真书。结字有个规律,规律就是合乎黄金分割即黄金率,这是我偶然发现的。我曾经看唐人和北朝著名碑版上的楷书字,我拿一个画画放大用的塑胶片(这种塑胶片现在街上有卖的,是为画画放大用的,它分成两部分,一部分是比较小的方格,一部分是长方片),我用那部分比较小的方格,就把这种坐标格罩在字帖上。比如一个字,我把它每一个笔画都给延伸了,延长了。好比说左边是个三点水,江、河、湖、海之类的字,头一笔从左上往右下来点儿,我把它当作一个歪斜的道儿,第二笔又延长,第三笔从下往上去又延长,它们交叉的地方有一个交叉点。右半的字,比如“海”字每一笔都延长,又有几个交叉点,(这些个交叉点,我们在这里没法说了,只有在纸上画出来才明白,这里不妨简单地口头说一下。)我发现这些个交叉点中主要的有四个。或许有的字没有这些个笔画,并不全都占有每个交叉点,可如果占有的话,总是这四个交叉点最要紧。这四个交叉点在哪儿呢?假定是一尺三寸这么大的一个正方形,我每隔一寸就给它划一条直线,横竖都一样,就成了169个小方格。这样在中心的部分,左边的空格是五个,中间的空格是三个,右边的空格又是五个,这是横着的;上下也是,上头五个空格,中间三个空格,底下五个空格。这样那个从左往右数第五个空格的右下角,那是一个交叉点,从这再往右数第三个空格的相同犄角又是一个交叉点。从上往下也是这样。结果中间部分是九个小空格。于是上边横着数是五、三、五,竖着往下数也是五、三、五。要是左上边的交叉点我们管它叫A点,右上边的交叉儿我们管它叫B点,左下边这点儿叫C点,右下边这点儿叫D点,那么这四个交叉点就是古代字的结构所注重的地方。有的字不完全那么准确,不那么机械,但是它重要的结构以这四个点为重点,是最要紧的地方。

结字“黄金律”示意
▲ 结字“黄金律”示意

    在从前有米字格,有九宫格,还特别说写字要讲中宫,中间那一宫,那结果呢,把米字格都给画出来了,斜着对角两道线,横着竖着两道线,中心最多的交叉点把那当作中心。把这个中心当作字的重心来写,那么写完之后,每一个字的末尾准侵占到下一格的头上来,总要往下推。假定这一片纸是三行九个格,那么我写三个字,第三个字的下半拉,准到那格子底下外边来。我以前不知这是怎么回事,自从我发现了这结字的黄金律,在下笔开始写的时候,起首时注意左上角的A点,收尾时注意右下角的D点。这样就绝不会出这个格了,它准都在格子里头。

    写行书也是这样。你对楷书字结体的重点要是理解了,写行书也容易做到行气贯通。行书字常常有左右摇摆的情形,写出来龙飞凤舞的,为什么有行气?细看,它那个A点都在一行里头。这一行不管多少字,你把每个字中A的交叉点都给它画出来,它基本上是一条垂直线,虽然摇摆,也差不了太多。所以这一行行字叫气贯。这气在哪儿,你也摸不着,也感觉不出来,事实上就是这字的连贯性。那么我们就看出来了,这一行字,它的A交叉点都在一条线上。这个字不管左右摇摆到多厉害的程度,它的气还是连贯的。

    关于这个问题,还有些个笔画的“副作用”的问题,就是说左紧右松,上紧下松。比如写“川”字,三笔。第一笔第二笔靠得近,第三笔跟第二笔离开可以远一点儿。刚才说“三”字,第一横跟第二横挨得要紧,第二横跟第三横距离可以松一点儿,这样就好看。总之,凡是紧的密的要靠左边靠上边,可以松一点儿、可以宽一点儿的要靠在下边,靠在右边。左紧右松、上紧下松,这样子写出来就好看。

    还有一种,是横笔,一定要写起来自然向右上微微的斜一点儿。最害人的一句话叫“横平竖直”。你要写字真正按这个横平竖直去写,是怎么看怎么难看。我小时候写字,大人在旁边拿个棍儿,拿个笔杆瞧着,我的笔往上歪一点儿,就梆的给我手指头打一棍儿:“你横不平!”于是我就注意横平,结果怎么写怎么不好看。其实这个横所谓的“平”是有条件的。我们若是把现在的报纸拿过来,头版头条大字,我们拿起来对着灯光反过来照,它的横画还是有往右上走的一种趋势。你正面感觉不到,再仔细瞧,每个横画右边总有一个小三角。你是不是想过那个三角为什么不画在底下,为什么画在横的上边?它与毛笔写字有什么关系呢?平时我们写字,停笔的时候总要驻一下,上头就冒出一个尖来。给这个冒出的尖绝对化图案化,就是这个横上边画着的三角。这个横画,原本就微微向右往上撞一点儿,再加上一个三角,这样子,这笔画自然就形成了从左往右往上去的趋势。

报纸上的印刷体字示意
▲ 报纸上的印刷体字示意

    再说竖,现在所谓宋体字。一个竖本来就是一个竖方条,上边右上角斜着去一点儿,右下角斜着又去一点儿,上边右半缺个角,底下右半缺个角。这使人感觉这种竖呀不是直的,它是弯的,微微的有一点儿弯。两端右边去个角,就让人感觉像有一个弧度。这个弧度冲左,鼓的那部分向右。我问过人,你们制造个字模的时候为什么要这么做,他也说不上来。我觉得这正是我们要打破横平竖直这个谬论的一个证明。

    以上说明我们在写字时,第一,不要注意中宫,而要注意四个五比八的交叉点;第二,就是不要真正的横平竖直。凡是注意中宫这个观念和一定要横平竖直观念的,他再写一辈子也写不好。我敢下这个断语。我郑重地报告想练字的朋友,要特别注意这个问题。我这个说法曾发表在香港一个叫《书谱》的杂志上。我们学校的秦永龙同志他编的一本书,叫《楷书指要》,他这书里头有一章,就完全引录了我的这些说法。我跟他提出来,请他就把我这一段我自己的一得之见,纳入到他讲楷书的这本专著里。现在我不晓得还有哪位注意过这问题,大概还有别位的著作里头也引用过这些话。刚才我又说了这个事情,我在这里是强调它的重要性,并不是因为这是我说的它才重要,是经过实践证明它是重要的,所以“实践是检验真理的唯一标准”。我现在引用这句话,是想说明我的这些个说法,是经过实践,受过检验的。

纪念启功先生诞辰一百年《启功给你讲书法》
▲ 启功著《启功给你讲书法》纪念启功先生诞辰一百年,中华书局,2019年3月。

(编辑:北辰Polaris)
文章标签:楷书结字规律,结字黄金律,左紧右松上紧下松,启功书法,启功书法欣赏
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