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黄庭坚书法欣赏(黄庭坚最好的草书作品)

时间:2021-09-01 14:52:40 作者:北辰Polaris 来源:冯雪林书法
《诸上座帖》是宋代书法家黄庭坚的草书代表作品,纸本,手卷,大草书体,共92行,纵33cm,横729.5cm。现存北京故宫博物院。 《诸上座帖》是黄庭坚为友人李任道所录写的五代金陵僧

《诸上座帖》是宋代书法家黄庭坚的草书代表作品,纸本,手卷,大草书体,共92行,纵33cm,横729.5cm。现存北京故宫博物院。

《诸上座帖》是黄庭坚为友人李任道所录写的五代金陵僧人文益的《语录》,全文系佛家禅语。对于这样的书写内容,书家是最难掌控的,特别是写草书难度更大,原因是相同重复的字词太多如“执”“着”“复”“处”“会”“解”等,有的字重复十几次。在创作中如果线条和笔法没有变化,整个作品就如同抄经,会显得死板单调,毫无艺术美。然而黄庭坚利用线条和笔法的变化,把这些相同重复的字词写出奇巧多变的效果,笔意纵横,气势雄伟,字法奇宕,如马脱缰,无拘无束。

黄庭坚的草书取法于怀素,自唐之后,可以说黄庭坚是学怀素最好的,也是草书写得最好的。黄庭坚学习怀素不求形似,而是求变,把自己行楷的长画拖锋的特点揉进大草,形成自己独特的草书风格。凡懂书法的人都知道,怀素《自叙帖》的“基因”非常强大,临此帖一般“进难出更难”,写的时间越长,影响就越深,写出的字一看就是一个家族的“多胞胎”或“子孙满堂”。然而黄庭坚学怀素是忽略其形而学其神,把线条的特质技法学到手。从《诸上座帖》中可以清楚看到,近似于自叙帖的字很少,而线条的刚韧挺拔毫不逊色自叙帖,甚至比自叙帖更富有变化,而是刚柔并存,飘逸灵动。所以,黄庭坚《诸上座帖》中的线条都是流动的,就这一点更加丰富了狂草的笔法,对后世影响很大。

《诸上座帖》线条的动感与刚柔相济,来自书家的悬腕控笔能力。虽然我们无法隔空想象黄庭坚当时创作情景,但可以肯定他写《诸上座帖》是非常随意的,毛笔在他的手里就是一个普通常用工具,如农人收割的镰刀、犁地的锄头;如村妇绣花的针线和烧饭的铲勺;如武夫操练的刀枪棍棒。黄庭坚写字就似这样自如,不经意线条就像音乐、似山泉一样在笔下流出。线条的品质有了,字形完全不重要了,或大或小,或正或侧,或简或繁,或疏或密,或聚或散,或断或连。能把字写得千变万化,唯山谷一人。

黄庭坚也是改造线条的高手,王羲之写草书曾把线改成点,如“足下”,在黄庭坚笔下,又增加了很多点,而且用重笔重墨写点。在《诸上座帖》中有很多字的短线都改成了“点”,如“三点水”三个点,“草字头”写成四个点,“作”里写四个点,“不”写三个点。还有短撇、短竪、短横、挑等都用点代替。同时黄庭坚还有意把线写得特长,用夸张手法表达节奏的开合、收放关系。表面上看,黄庭坚的草书满紙都是长线,但每一条线都不僵硬,不重复,并富有变化。所以,黄庭坚草书的线条语言类似于帖中书写的佛语,虽有点费解,但给人的感觉是禅意绵绵。

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美

 

黄庭坚《诸上座帖》草书线条的流动美