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沈鸿根钢笔行书字帖欣赏(行楷硬笔书法字帖欣赏)

时间:2021-09-17 15:45:16 作者:北辰Polaris 来源:冯雪林书法
章法和布局,在硬笔书法作品里面,是重中之重。章法和布局决定了作品的成败,而笔画和单字结构就成就了作品的精彩! 我们看看书法大家笔下的作品,章法和布局是怎如何诠释的!

章法和布局,在硬笔书法作品里面,是重中之重。章法和布局决定了作品的成败,而笔画和单字结构就成就了作品的精彩!

我们看看书法大家笔下的作品,章法和布局是怎如何诠释的!

●下图为吴玉生老师的行楷作品,书写的是周敦颐的《爱莲说》,整幅作品共七行,六行正文,一行落款。整幅作品清晰自然,虽然没有过多的游丝和引带,但也能体会到字和字之间的那种承上启下的关系。我给大家举个例子,第一行开头的“水”字,最后一笔写成了反捺,那么正好回锋的时候和下面的“陆”字的起笔相衔接,而“陆”字的最后一笔又和“草”字相联系,这就是字和字的连贯性,这就是章法里面的一部分。字可断,气不能断,如果气断了,那就无法形成整体了!

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●下图这幅钢笔行书作品就是沈鸿根(江鸟)老师的习作。这首诗是陈师道的《十七日观潮》,从整幅作品中,我们看到书法的味道很浓郁,就是很有特色,笔法放的很开,随意又不随便的感觉,行云流水,一气呵成。江鸟老师的硬笔书法是很有个人魅力的,放荡不羁的感觉,但是又不过,不失法则,这个层次就非常高了。

这张作品严格来说,应该属于行草书作品,里面夹杂着很多草体,但可能正是因为这样,才使整幅作品灵动了起来。正文三行,落款两行,虽然上面是不齐的斜坡感,但是整幅是正的,印章的大小也是很合适的。我认为,江鸟老师的章法布局上最大的优点就是字的大小错落有致。

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●这幅作品也是我国的硬笔书法名家顾仲安老师的笔迹,抄录的是白居易的《钱塘湖春行》,用的是复古色的纸,看起来很有古味。从整体字的线条来看,顾老师用的应该是美工笔书写的,因为笔画粗细反差很大。

顾老师的作品,有一种拙味,也就是很耐看,有些作品看了几眼就没东西了,可是顾老师的书法让人回味无穷的感觉。

我们看他的留白,也就是黑色字与黄色底的对比,要达到一个均衡状态,绝对不能出现很大的一片黄色底,或者是很大的一片字,这样都属于失衡状态。但是,顾老师做的很好,布局上做的很均衡。再看看这两枚印章,右上角的是闲章,左下角用的是名章,大小上也是很合理的,没有喧宾夺主。而且每个字都有一种八面出锋的感觉,每个字和字之间都没有线条的连接,但是每个字好像都被一根绳子串起来一样,这就是章法,很棒的作品!

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●我们再看看名家田英章老师的楷书作品吧,像这种带格子的纸,一般都是以楷书或者是行楷体为主的,很少看到行草书带格子的,因为如果行草书带格子的话,那就会限制线条的开合了。

那么这种楷书作品,也要有章法布局的。首先整幅作品(除了落款)里面的字的大小,不要相差太大,基本的大小差不多的。很小的字不能写的太小,笔画很多的字,也不能写的太大,基本要把每个字都安排到方格子的中心区域就可以了。另外,就是最左侧竖格的落款,如果写一行,就显得太空了,所以田老师选择两行小字,还不拥挤刚刚好。再者就是,往往正文是楷书的时候,落款一般都是选择行书居多,如果选择草书,那么会影响认读,如果继续写楷书,又和正文拉不开了。再有就是,印章的大小绝对不能超过正文字的大小,这是规矩,不然会喧宾夺主的!

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