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褚遂良书法作品欣赏(褚遂良雁塔圣教序原文)

时间:2021-09-23 22:56:49 作者:北辰Polaris 来源:冯雪林书法
褚遂良,字登善,浙江钱塘(今杭州市)人。史载此人博涉文史,尤工书法。《唐人书评》中把褚遂良的字誉为字里金生,行间玉润,法则温雅,美丽多方,连宋代不以唐书为然的大书

褚遂良,字登善,浙江钱塘(今杭州市)人。史载此人博涉文史,尤工书法。《唐人书评》中把褚遂良的字誉为“字里金生,行间玉润,法则温雅,美丽多方”,连宋代不以唐书为然的大书画家米芾也用最美的词句称颂他:“九奏万舞,鹤鹭充庭,锵玉鸣珰,窈窕合度”,以表明褚的字体结构有着强烈的个性魅力。

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良的书迹传世不少,真正可靠确为褚遂良所书的有《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《房玄龄碑》和《雁塔圣教序》等几种碑刻。褚遂良上继欧、虞,下开颜、柳,是唐代书法一个关键性的人物。遗憾的是,褚遂良几乎没有关于书法方面的论著传下来,以致于我们不能一目了然地知道他的书学主张。

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

《雁塔圣教序》是他最著名、最成熟的作品,共有两块,立于永徽四年(653)。《序》书于十月,全称《大唐三藏圣教序》,李世民撰文;《记》书于十二月,全称《大唐皇帝述三藏圣教序记》,李治撰文。褚遂良时年58岁。仅从两位皇帝亲自撰文这一点来看,褚遂良所具备的政治地位,该是无与伦比的了。

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

杜甫有诗句云:《雁塔圣教序》表现的正是这种“瘦硬通神”的审美趣味。它的线条虽然与隶书的丰厚不一样,但是,这却是褚遂良作品中隶书笔意最为浓厚的一件作品。宋人董逌《广川书跋》中敏锐地指出这一点:“……疏瘦劲练,又似西汉,往往不减铜筩等书,故非后世所能及也。昔逸少所受书法,有谓多骨微肉者筋书,多肉微骨者墨猪;多力丰筋者圣,无力无筋者病。河南(指褚遂良)岂所谓瘦硬通神者邪?”他的用笔正是摒除了一切冗繁,而留下精华,在细劲中体现凛凛的风骨。

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良的《雁塔圣教序》,可以看作中国书法史上楷书发展的里程碑式的作品:从钟繇、王羲之那微扁的带有明显隶书体的楷书;到北魏时期对楷书做出各种探索的绰约多姿;再到欧阳询对楷书做出的结构方面的贡献,与虞世南楷书中表现一种来自南方传统的文化品味;一直到褚遂良,从早年的稚拙方正脱化而出,然后进入用笔之美的深层,在表现他的华美笔意的同时,又恰当地渗入隶书笔意,以表现其高古意味,这是褚遂良在楷书中最为突出的贡献。《雁塔圣教序》是他最为得意与最为精心之作,因而也最能代表他的艺术风格。

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

刘熙载在《书概》中对褚遂良有这样的评价:“褚河南书为唐之广大教化主,颜平原得其筋,徐季海之流得其肉。”“广大教化主”五字,足以形容褚遂良在中国书法史上的独特地位。

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

褚遂良《雁塔圣教序》,唐楷典范

 

《雁塔圣教序》笔法与结构特点

笔法特点是:点画,用笔灵活多变,方圆兼施,融中锋、侧锋、露锋、藏锋等于一体。钩画。此碑钩法具六朝法度,形状多变,质朴饱满,要避免轻佻。折画。有方折和圆折两种,提按过渡、转锋换笔,须自然连贯。点画。有斜点、圆点、竖点、垂点、挑点和各种组合点。书写时,充分表现各种点法的笔势。斜点如 高峰坠石;圆点凝重圆满;竖点多弯头取势,别具姿态;垂点有如水滴,活泼灵动;挑点气势连贯,极富行书意趣。

横画。横画分为长、短两种。长横,逆入、涩行、紧收,中段上鼓,形成弧状,有弹性;短横,切笔入纸,铺毫运行,轻收,线条凝练。竖画。竖有长短、曲直、垂悬各式,皆需挺拔劲健,力运末端。提画。提画是挑点的延长,要控制力度,不可软弱。撇画。长撇,起笔不宜过重,行笔稍按,力送撇尾;短撇,重顿起笔,棱角 分明,短促有力。捺画。古意十足,尽显汉隶遗韵,由轻至重,一波三折。

褚遂良在书法结构上面的最大特点是扁方,为后世书风的演变埋下了伏笔。变长为扁,宽绰疏朗。结构特点:虽然其楷书笔法和结构也有一定的规律可循,但并不程式僵化,其结构的端正、灵动、宽绰、遒美。在楷书的发展过程中,唐楷的“法度”,是后世无法企及的,但有一个别例,那就是褚遂良。妍媚为主,体态多变。

从用笔和结构两方面都有表现,所谓用笔生结构,用笔的提按、转折换锋等方面的灵活多变,导致结构的婀娜多姿。以行入楷,呼应连贯。行书笔法的渗入,加强了点画间的内在联系,通过连带、遥接、顿挫,使孤立的点画互有往来,生机盎然。