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徐渭的代表作(荷徐渭古诗欣赏)

时间:2021-11-05 21:50:05 作者:北辰Polaris 来源:冯雪林书法
明.徐渭《五月莲花图》轴,纸本水墨,纵103厘米,横51厘米,创作于1558年,现藏于上海博物馆。 《五月莲花图》是徐渭37岁时的作品,也是徐渭的代表作之一,水墨淋漓,运笔生风,给

明.徐渭《五月莲花图》轴,纸本水墨,纵103厘米,横51厘米,创作于1558年,现藏于上海博物馆。

明.徐渭《五月莲花图》赏析

 

《五月莲花图》是徐渭37岁时的作品,也是徐渭的代表作之一,水墨淋漓,运笔生风,给人以骤雨飘风之感,体现了徐渭的典型画风。画面左上方有徐渭自题诗:“五月莲花塞浦头,长竿尺柄挥中流。纵令遮得西施面,遮得歌声渡叶否。” 以诗观画,再以画品诗,更容易理解为何画家用浓墨涂抹荷叶蓬乱的姿态,却仅以淡墨简单勾出花朵的轮廓,这并不是传统意义上赞颂荷花的图画,摇摆动荡的枝干、强烈对比的淋漓笔墨背后是画家的矛盾和痛苦,以及对怀才不遇的不甘与抗争。

明.徐渭《五月莲花图》赏析

 

带着这样的感情基调,再去看徐文长笔下的荷花荷叶。荷叶以浓墨破笔一挥扫出,荷花则以淡墨勾出。荷柄与水草也以长锋写出,任其浓淡干湿、中锋侧锋亦不计较。最后,作者似乎还未抒发尽心中的激情,以重笔在画面下方点了七八个大小不同的墨点,表现了水中的浮叶。

明.徐渭《五月莲花图》赏析

 

从三片荷叶不同的翻卷姿态与水草飞舞的情状可看出,荷塘并不宁静,而是飘风大作,荷正在恶劣的天气环境中苦苦挣扎,花容失色,哪里还有什么“亭亭玉立”的心情?此外,三片叶子的墨色在画面构成一个跳跃的半圆形,最后又与水面浮叶的半圆形相呼应,为画面带来墨色节奏上的活泼之美。两朵荷花也被风吹得东倒西歪,彼此没了照应。但正是这样的看似无呼应处却有着内在的呼应之美。左侧的荷花照应的是上方的题跋,下方的荷花照应的则是右上方孤单单的半片叶子。这样一来,荷塘动荡之中又充满了各种呼应:有物象间的也有墨色上的,还有神意方面的。

明.徐渭《五月莲花图》赏析

 

画中浓墨涂抹的荷叶恣肆翻卷,如正经历狂风暴雨般以蓬乱的姿态挣扎摇曳,盛开的荷花虽以淡墨勾勒,但怒放的情态也不是寻常意义里的娇柔的花朵,花与叶都被作者赋予了拟人的效果,托物抒怀,画面左上方的自题诗,更是作者心境的表现。

其实,画中的荷正是徐渭自己的化身,空有芬芳满腹,却生活在动荡之中。正是这样的矛盾和痛苦成就了艺术上一种无可奈何的壮美。

明.徐渭《五月莲花图》赏析

 

明.徐渭《五月莲花图》赏析

 

作者简介:

徐渭(1521—1593年),初字文清,改字文长,号天池山人、青藤道士等,山阴(今浙江绍兴)人。明代中期文学家、书画家、戏曲家、军事家。

徐渭多才多艺,在诗文、戏剧、书画等各方面都造诣精深,与解缙、杨慎并称“明代三才子”。其书法取苏轼、米芾笔意而自成一格,字体奔放,一如其人。善行草,写过大量诗文,被誉为“有明一代才人”;能操琴,谙音律;爱戏曲,所著《南词叙录》为中国第一部关于南戏的理论专著。另有杂剧《四声猿》《歌代啸》;著有《会稽县志》、《笔玄要旨》、《徐文长全集》传世。

他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖,其画能吸取前人精华而脱胎换骨,不求形似求神似,山水、人物、花鸟、竹石无所不工,以花卉最为出色,开创了一代画风。在水墨大写意花卉方面继承梁楷、林良、沈周诸家写意花鸟画的风格,运笔放纵豪爽,施墨淋漓大胆,不求形似求神韵。在大写意绘画上以卓越的成就与陈道復并称“青藤白阳”,对清代“扬州八怪”及近现代写意花鸟画的发展产生了深远的影响。