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楹联书法作品欣赏(古代楹联书法作品)

时间:2021-11-05 21:59:01 作者:北辰Polaris 来源:冯雪林书法
张坤山谈楹联创作 看起来,楹联书法作品的字不多,章法形式也比较固定,实则不然, 楹联书法的创作难度还是相当大的。 首先,要注意联句内容的对仗工整,只有将联句写得符合楹

张坤山谈楹联创作

 

看起来,楹联书法作品的字不多,章法形式也比较固定,实则不然,楹联书法的创作难度还是相当大的。首先,要注意联句内容的对仗工整,只有将联句写得符合楹联要求和规范,方能言及楹联书法的创作问题。

春联越写越“俗气”!如何把楹联作品写出高格调......

 

吴昌硕

恨无十年暇熟读奇书

幸有两眼明广交益友

 

其次,要注意楹联书法创作中的对比、呼应关系,联句之间既要关注上下、左右、首尾的呼应,还要注意大小错落、俯仰揖让。再次,要讲究书写的韵味与气息,笔墨要在浓淡枯湿上动些心思。

春联越写越“俗气”!如何把楹联作品写出高格调......

 

何绍基

良辰美景赏心乐事

英词妙墨好古多闻

 

云平谈楹联创作

 

创作楹联书法作品,应注意以下问题:一是内容。创作前,要选好联语的内容,可以选择一些意境、语辞优美的联句来书写,避免选择一些意境、语辞伤感、晦涩和不易懂的联句。

 

好的联句,容易令书写者进入轻松的创作状态,更容易使书法家渐入创作佳境。若书法家能够自撰楹联,则不妨书写自撰的联句,联抒心声,心手合一,容易表现心手双畅的艺术效果。

春联越写越“俗气”!如何把楹联作品写出高格调......

 

刘墉

学觑天人宁有伴

文如风水本无心

 

二是字的结构。字的结构会直接影响楹联书法的创作效果,比如说一副对联左右结构的字比较多,写出的效果就不会理想;如上联字的笔画少,下联字的笔画多,也不容易写出最佳效果,若非命题而作,最好选择笔画繁简相当的对联来书写。

 

三是要选择合适的书体。如写草书楹联,上联和下联中字的大小就不需要一一对应,可以根据字的笔画繁简、体势来作大小变化。一些必须相对应才出效果的书体,如篆书、隶书、楷书、行书也不能把字写成大小一样,要根据字形、笔画的多少,来调整字与字之间的关系,注意墨色的变化。

 

四是用字要协调。最基本的做法就是在写楷书、行书楹联时,用字简繁要统一、简繁不混用。

春联越写越“俗气”!如何把楹联作品写出高格调......

 

遆高亮谈楹联创作

 

楹联书法创作,首先要选择好的书写内容。歌颂党、歌颂祖国、歌颂新时代、歌颂新生活,健康向上的内容是当代楹联书法创作的主旋律,不能偏废。

春联越写越“俗气”!如何把楹联作品写出高格调......

 

何凌汉

瓦当文延年益寿

铜盘铭富贵吉祥

 

中国书协近年倡导以自撰诗联辞赋等内容进行书法创作,向广大书法家提出了加强传统文化修养方面的要求,这是当代书法的一大进步。楹联的内容一定要合乎联律规范,在前几届的全国楹联书法大展中,存在上下联不对仗、平仄不规范、内容一致的“合掌联”及上下联写颠倒等问题,应当引起当代书法家的足够重视。

春联越写越“俗气”!如何把楹联作品写出高格调......

 

林则徐

百福屏开花富贵

九如图绕竹平安

 

其次要注重楹联书法创作用字的准确性。

 

楹联书法作品,一般来说字数较少,错别字很容易被识别看出,进而会妨碍作品整体的艺术效果。无论用何种书体来书写楹联书法作品,都不能繁简字混用,错别字更是应当禁止的,异体字、俗字也要谨慎使用,对于一些不确定、拿不准的字,必须养成查字典和工具书的习惯,再作进一步认定。

 

再次是要强调艺术效果。我认为,除正书多字长联外,其他的楹联书法作品更要关注结字的开合有度,墨色富有变化而有节奏感,上下联的书法风格一致又不在同一位置上出现结体、墨色、节奏的雷同。

 

楹联书法作品易于表现激情,要防止书写中太过粗野,应在表现激情、功力的同时,强化书卷气。

 

刘洪洋谈楹联创作

 

所谓楹联,就是悬附于楹柱上的竖条形、木质(石质或其他材质)、刻制或书写的装饰物。古建筑的厅堂,前后常有四根柱子,前两柱独立支撑上枋及出檐部分的房顶,俗称“檐柱”或“明柱”,在建筑学上称为“楹”,因而悬附于其上的木联被称为“楹联”。

春联越写越“俗气”!如何把楹联作品写出高格调......

 

陈洪绶

林花经雨香犹在

芳草留人意自闲

 

楹联书法是实用性较强的一种书法形式,兼具抒情性、表现性和装饰性。优秀的楹联作品具有楹联和书法的双重审美价值。

 

从文学上说,楹联作为一种雅俗共赏的文学体裁和文化现象,孕育在“骈语”和“律句”之中,形成在“骈文”和“律诗”之后,独立在“骈文”和“律诗”之外。楹联创作首先要立意高远,从大处着眼、从新处谋篇、从奇处落笔,具清新、健朗、超逸之质。

春联越写越“俗气”!如何把楹联作品写出高格调......

 

曾国藩

左琴右书相乐永日

芝草茂木有馥其馨

 

楹联书法创作,需要饱含激情,情感赋予楹联生命,情感真挚、热烈才能产生惊心动魄的艺术感染力和说服力。无论是发精辟之论,隐含蓄寓之意,都要精练,加上生活、情感、思想、艺术的长期积累才能创作出优秀的楹联书法作品。出色的楹联书法作品,其内容本身就是优秀的文学作品,这是楹联书法创作的前提。

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左宗棠

山高水长中有神悟

风朝雨夕我思古人

 

从书法上看,应该借助笔墨意象、线条形态、力量节奏、神采韵味等传递出作者的情感表现与人格气质。所以,楹联书法是书联合璧的艺术品,联书二者,缺一不可。

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李鸿章

阆苑有书多附鹤

春城无处不飞花

 

赵山亭谈楹联创作

 

楹联书法有着悠久的历史,目前所知最早的春联出现在五代。自此不仅开创了一种新的文字体式,也慢慢演化为后世的一种书法形式。

春联越写越“俗气”!如何把楹联作品写出高格调......

 

翁同龢

蕙草饶淑气

扶桑升朝晖

 

直到明代才开始将楹联书法以书法的形式张挂在厅堂、楼阁、楹柱之上或书斋中,使楹联书法成为具有独特文学性的书法样式,越来越受到人们的喜爱。

 

近30年来,中国书协所举办的全国展、中青展、青年展及中国书法最高奖——兰亭奖中,楹联书法作品的入展、获奖者颇多。从1994年至今,中国书协共举办了六届全国楹联书法展,使原本单调、平淡、四平八稳的楹联书法繁荣起来,艺术创作水平有所发展和提高。但其中存在的一些问题,也必须引起当代书法家的注意。

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张之洞

笔下江山转葱蒨

堂前水竹湛清华

 

从目前所能见到的书法作品资料来看,楹联书法从明清至20世纪80年代中期,总体来看书体、书风不够丰富;字法陈旧,笔法老套,章法无奇;除了皇家及达官贵人外,大部分对联的书写用纸纸色单一。

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陆润庠

茶声响杂花梢雨

帘影晴通竹隖烟

 

除了时代局限性外,存在审美、理念、创新上的问题。从第三届全国书法篆刻展、全国第五届中青年书法篆刻家作品展起,才逐渐有了色宣和做旧的介入,章法逐渐有新的突破,取法面目也日趋多元化。

春联越写越“俗气”!如何把楹联作品写出高格调......

 

董其昌

客渚含兰思

寒灯照雨声

 

通过对上述情况的梳理,不难发现其中存在的问题:

 

一是对楹联内容重视得不够。如多数人不会撰联,不少人没能按楹联内容的意境去选择书体、书风,有的作品形式是楹联内容却不是楹联,还有的以讹误的内容来进行楹联书法创作,错了也不自知。

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曹鸿勋

闲集群兰叙少长

因观流水悟情文

 

二是对楹联书法相对独立的审美,关注、实践得不够。比如,适合灵活布局的书体、书风,上下联同字位置对得过于整齐,状如算子,单联纵向不贯气,缺少自然灵动的韵律,在楹联书法样式本身呼应性差的情况下,缺乏对单字大小相间、合理穿插的研究。

春联越写越“俗气”!如何把楹联作品写出高格调......

 

王瓘

受爵传觞允怀多福

颐性养寿屡获嘉祥

 

三是对楹联书法章法创新的可行性研究得不够。要么一成不变、轻车熟路地写;要么虽然作了一些变化,但品位不高。主体字与款字之间的配合很空,缺乏有机的联系;要么密密麻麻,杂乱无章,甚至是款字影响了作品主题,喧宾夺主。

 

四是对主题字、款字字体风格的相容性关注、研究得不够。款字虽只是配角,但其多少、大小、分布、颜色、字体、风格、间距,都应有探索。

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康有为

兰气清和引群玉

水怀虚静寄一天

 

五是对用印的朱白、风格、大小、形状、多少、位置、印泥颜色等重视不够。印用得合理,则会画龙点睛;用得不合理,则会添乱。

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严修

满架诗书小邹鲁

一家和乐古唐虞

 

六是纸质、纸色、纸面背景图案、装饰格线,字迹颜色、书体,字的大小、多少的配合及粘贴剪裁,应高雅、明快、和谐,避免俗化。

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华世奎

麟子凤雏羽毛成就

紫芝朱草花叶茂荣

 

以上几点都是为了提高楹联书法的艺术性服务的,重中之重仍是书写,必须把提高楹联书法作品的艺术性视为第一要务。

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谭嗣同

穿竹鸟声惊步武

入檐花影落杯盘

 

张继谈楹联创作

 

由于楹联书法在形式方面的特定性,创作时应注意以下问题:

 

1、避免形式单一。有些人,书写楹联书法作品,尤其是正书类楹联作品,字字独立展示,左右对应整齐,字形大小相同,墨色轻重一致。事实上,在形式表现方面,楹联书法作品还有非常大的构成空间。

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谢馨

刻竹题诗闲人忙事

横经说剑侠骨佛心

 

2、追求作品气韵。楹联书法作品的创作者更容易关注单字造型,从而忽略上下、左右之间的整体关系,故结字的大小收放、用笔的断连呼应、墨色的轻重虚实等关联作品气韵的元素应综合运用。为了楹联书法作品的总体效果,完全可以打破上下联字字对应的严整布局,进而追求多变统一、气息通达、整体对应。

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吴澐

庆云在霄威凤绚采

甘露被野嘉禾遂生

 

3、关注文字内容。楹联书法作品,要求所书文字的内容必须是对联。现在有一些书法作者很粗心,错把字数相等的词句当作对联来书写,我曾参加全国第八、九届书法篆刻展,第二届中国书法兰亭奖“安美杯”书法篆刻展、翁同龢书法奖等大展、奖项的评审工作,这一现象屡见不鲜。

春联越写越“俗气”!如何把楹联作品写出高格调......

 

于右任

书存金石气

室有蕙兰香

 

其次,许多楹联书法作品以题长款来丰富作品的形式,但要注意长款文字内容必须与主体文字内容或主体书法有密切关系,同时还应注意文辞的雅化。

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吴湖帆

竹契兰言春因日永

水静山幽乐与天随

 

4、强化整体格调。首先要注意楹联主体书法与落款书体间的变化与统一关系。一般情况下,篆书可以用楷书或行书题款,隶书可以用行书或章草题款,楷书可以用楷书或行书题款,行书可以用行书或草书题款,草书则以草书题款。总之,一定要注意主体书法与落款书体风格的协调一致。

 

羊晓君谈楹联创作

 

楹联书法的创作,第一,要弄清楚所创作的楹联书法作品用在什么场合。第二,要考虑内容、尺幅、字数,用纸的颜色。第三,抄录、摘抄或自撰的内容一定要慎之又慎,有条件的可以请楹联专家把关,以免出错。第四,千万要注意用字的规范化,不要繁简字混用或出现令人难以识辨的异体字使作品产生硬伤。

春联越写越“俗气”!如何把楹联作品写出高格调......

 

白蕉

惜食惜衣非为惜财原惜福

求名求利终须求己莫求人

 

仇高驰谈楹联创作

 

楹联,通称对联,是一种讲究平仄、对仗的特殊文体。楹联书法创作,首先要注意内容的选择,选择内容时主要有两种方式,一是选用前人的佳联旧制;一是自撰新联。如果具备一定的旧学根基,能自撰对联最好,否则还是以抄录古人的优秀对联为妥。抄录古人的对联,要根据书写的目的不同而选择不同的内容。即一定要看不同的场合而选取不同的楹联内容,以免闹出笑话。

春联越写越“俗气”!如何把楹联作品写出高格调......

 

白蕉

独占春光最多处

已凉天气未寒时

 

其次,在书写楹联时,无论采用哪种书体,都以庄重为要,作品不要给人造成张狂躁动的感觉。

 

清人梁巘说:“书对联,宜遒劲苍古,勿板滞过大,忌流丽而不庄。”最后,对联的落款用印也是不可轻视的环节,要把握好款字、印章大小及钤盖的位置。一般来说,上款从上联第一个字的下方开始,下款从下联第二个字的下方开始;如落长款,一般要略短于正文,这样的楹联作品才有参差错落感。款字的大小要视正文字的大小而定,宁小勿大。

 

关于用印,由于对联的字距一般比较大,用印以姓名印或闲章两枚为宜,最好能朱白相间,引首章一定要慎用,引首章的位置如果把握不好,易成“蛇足”。吴昌硕是近代的书画篆刻大师,其用印极为讲究,他写的对联几乎不用引首章,这可能不是出于偶然。

春联越写越“俗气”!如何把楹联作品写出高格调......

 

张问陶

波煖贯看鱼避影

香深先贺蝶成家