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书法一般要学几年(怎么自学书法)

时间:2021-11-18 20:11:41 作者:北辰Polaris 来源:冯雪林书法
自谈书法评论以来,我每天都会翻看大量的书籍和网上的帖子,以寻求我在学习书法鉴赏书法过程中的不足。在此过程中也逐渐升华了自己的认知水平,让自己对书法的认识逐渐地深入

自谈书法评论以来,我每天都会翻看大量的书籍和网上的帖子,以寻求我在学习书法鉴赏书法过程中的不足。在此过程中也逐渐升华了自己的认知水平,让自己对书法的认识逐渐地深入。那么今天我们就来谈一谈如何学习书法,才能让自己从入门级转向高深的书法的一个重要但却基础的途径,那就是书法初学者的选择和提高。

书法应该怎么学?从入门到进阶,今天又有新收获

 

第一、书法的审美认知。

作为书法爱好者,首先必须具备良好的审美认识才行。在这一点上,我建议我们大家必须要从自己的内心出发,千万不要受到某些大师的忽悠,什么古朴厚重,什么境界的,这都是浮云。在审美认知上,我们要把自己当成一个纯粹的人,一个朴素的人,什么是美?什么是丑,其实可以一眼看出来的,如果一定要附加一些条件,那就会严重影响我们的审美观了。我们比如一双布鞋,如果是一个普通人穿,估计大家都不会认真看一眼,从心里都会认为这双布鞋没有多大的价值,但是如果这双布鞋是穿在一个名人的脚上,比如马云喜欢穿布鞋,那么即使这双布鞋仍然是原先的那双布鞋,但是这价值就不一样了,估计有很多大师就会从这双布鞋的款式、做工、用料等等方面进行深入的分析,其实还是那双破布鞋,有什么可分析的,如果这双鞋扔到路边,其实价值还是那样,一文不值。这也正是当代某些自以为是的书法高人们评论书法作品的通病,这种观念是完全不能有的。所以,具备良好的审美认知,即使我们今后无论书法上没有取得一定的成就,也能够使我们的保持良好的品德,成为一个正常的具有正确审美观念的人。

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第二、书法的入门选择。

说到书法的入门选择,这里面的争议很大,也请大家耐心看完再体会一下。我认为应该先有一个群体的概念。有一个成语说得好,教书育人应该:因人施教。

首先,对于一些刚接触书法的青少年和学生来说,他们的目标仅仅是为了把字写得更加的美观,更加的好看,加上这些青少年和学生本身就是一张白纸,接受能力非常强。我们知道书法上有一句话叫作:取法乎上。所以我建议青少年和学习学习书法首选楷书,因为楷书正规规范,法度森严,每一个笔画的起笔和行笔都有严格的规定,而且楷书的笔画讲究位置和方向,哪怕最后一笔的点的位置或者方向出了问题,都会影响到整个字的美观。我们这里所说的楷书指的是所有楷书的集合,在我看来,楷书在唐代已经到达了巅峰的水平,后人只是在唐楷的基础上加以优化和个别地方的修整而已。

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其次,对于一些青年人和中年人学习书法来说,我不建议从楷书入手,因为楷书要求极为规范,笔画要求非常严格,写起来非常的困难,这也正是好多大师们写不好楷书的原因。有的人可能不服,在这里我不反驳,不服的可以拿事实来说话,很多大师写的楷书说真的,还不如小学生的水平。这是为什么呢?因为成年人不像孩子那么单纯,很多人都是琐事缠身,练习书法只是为了一时的爱好和兴趣,所以他们没有耐心也没有恒心坚持练习楷书。那么排除了楷书,规范字体里面还剩下隶书和篆书,我建议首先从篆书练起。理由是,篆书的笔画比较简单,而且基本上都是藏锋起笔,中锋用笔,线条均匀,这是练习书法的首选。我们知道,不论是毛笔不是硬笔,笔画线条是基础,好多字帖和书法老师们都强调首先要练习线条,把握好线条的粗细均匀,而篆书恰好可以做到这一点。更为难得的是,篆书写的不一定要多好,都可以唬人,这也满足了很多书法爱好者的虚荣心。有的人可能说,我不认识篆书法啊,但是我想告诉你的是,作为一个初学者,你没有必要全认识,只要掌握线条和字体的结构即可,时间长了,你就会都认识了。

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再次,为什么不首选隶书呢?因为相对于篆书,隶书就要复杂一些,虽然也是藏锋起笔,便并非中锋用笔,而且线条粗细变化较大,且不平直,这为以为转学行草,特别是草书的线条会带来很多的不便。其实我是一向反对江湖体这一说法的,哪来的什么江湖体?可以说人人都是江湖。之所以某些人说江湖体,一是对别人的书法的一种贬低;二是确实本身功力不足。一些人学习楷书没有耐心,学着学着就随心所欲乱写了,比如像我;一些人学习隶书也存在这种问题,有的人学隶书学着学着就往汉简上靠,说是什么古朴厚重,其实就是写不好,为自己的乱写乱画找一个由头而已,写好不容易,胡写挺容易。

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第三、书法的后期提高。

假如一个人能够认真练习几年,那么肯定就会取得一定的进步了。前期练习楷书的一定要学学篆隶,前期学篆书的一定要尝试学学楷隶了,因为一旦一种行为,一种笔法练得太久,就会产生肌肉记忆,不利于下一步书法水平的提高,只有博采众家之长,自身努力消化吸收,才能有更长足的进步。比如我们某些楷书大家一辈子都写楷书,也只能写楷书,写其他任何字体都脱不了楷书的影子;一些写行草的大家也更写不好楷书,因为他已经习惯了自由奔放,写不出如此法度森严的楷体了。我们常说,一个真正的书法大家要么就是术业有专攻,一生专注一种字体;真正能够五体兼备的超一流大师少之又少。也因此,我在这里统一回复一下,我前面批评丑书的时候,有的人跟我说我应该认真看看这些写丑书的小楷,你别说,我还真看了,但结果是真看不下去。

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第四、书法的创新与改革。

其实谈书法的创新与改革这个话题有点不知所措,毕竟在我们的认知里,我国书法艺术在晋唐时期已经达到巅峰水平。我们谈创新,一般是在深刻领悟前人的基础之上才能创新,按照这个意义来说,现阶段基本上还没有哪位书法家能够达到这个水平,没有哪个能够做到五体兼通,写什么字体都手到擒来。有的人说田楷是创新,对于这一点,我虽然开玩笑和别人辩论过,但是我却是不认可的,田楷最多是对唐楷中的欧楷在一些笔划上的完善和修饰,谈不上创新。但是我们也不能气馁,因为创新是并不是靠我们来说的,是靠后人来评的,真正的创新也许我们现在看不到,理解不到,但是随着时代的发展,就会展露头角,说不定就是你哦!但我还要强调的一点就是,丑书绝不是创新,而是对传统书法的一种亵渎。

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