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行书字帖欣赏(历代行书名家字帖欣赏)

时间:2021-12-27 22:05:27 作者:北辰Polaris 来源:冯雪林书法
中国书法是汉字的书写准则和技法,是汉字独有的一种书写形式。如果从美学的角度讲,中国书法也是一门古老的汉字书写艺术。从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书,至定型于
中国十大传世行书名帖

 

中国书法是汉字的书写准则和技法,是汉字独有的一种书写形式。如果从美学的角度讲,中国书法也是一门古老的汉字书写艺术。从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书,至定型于东汉、魏、晋的草书、楷书、 行书等,中国书法历经上千年的发展,已经成为一个民族符号,代表了中国文化博大精深和民族文化的永恒 魅力。

而行书是在隶书的基础上发展起源的,介于楷书与草书之间的一种字体。如果说楷书是“正步走”,草书是 “飞跑”,那行书就是“自由的行走”。行书的产生是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认这两 个缺点。因此它不像草书那样潦草,字字笔画相连;也不像楷书那样端正,一笔一画章法有度。实质上它是 楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”,而草法多于楷法的叫“行草”。

在几千年的书法长河中,涌现了众多震古烁今的书法大家,如璀璨夜空,星光熠熠。同时在这些书法大家的笔下,也产生了众多惊艳绝伦的行书书法作品。今天笑笑生就为头条君们奉上“中国古代十大行书”书法名帖。

第一行书《兰亭序》王羲之

中国十大传世行书名帖

 

《兰亭序》是王羲之47岁时的书作,记述的是王羲之和友人雅士会聚兰亭的盛游之事。全篇写的从容娴和, 气盛神凝。字体飘逸,笔法洒脱。如“清风拂秀林、明月照大江。”被后世学书者尊崇为“天下第一行书” 。《兰亭序》共计28行,324个字。其中“之”字有21个,写法皆不相同,真乃妙笔天成、匠心独运!据说当 时因为酒后所写,有几处涂抹。次日酒醒后重写了几遍,但却始终没有第一遍写的好。《兰亭序》为后世竖立了一座难以逾越的丰碑,令后人高山仰止!唯一可惜的是没有真迹流传下来(据说真迹被唐太宗带进了昭陵),现在我们看到的《兰亭序》皆是摹本。

第二行书《祭侄文稿》颜真卿

中国十大传世行书名帖

 

《祭侄文稿》,全名《祭侄赠赞善大夫季明文》。原作纸本,纵28.8厘米。横75.5厘米,共234字(另有涂抹 字30余个)。现藏台北故宫博物院。

乾元元年(公元758年)五月,颜杲卿被朝廷追赠太子太保,溢“忠节”。颜真卿时任蒲州太守,听到这个消息 以后,即派杲卿长于颜泉明到常山、洛阳寻找季明、杲卿遗骸。只得到季明头部和杲卿部分尸骨,为了暂时 安葬这些尸骨,颜真卿写下了这篇祭侄文草稿。因为此稿是在极度悲愤的情绪下书写,顾不得笔墨的工拙, 故字随书家情绪起伏,处于一种“忘我”的状态,是真实情感融入笔端的千古绝唱之作。被后世誉为“行书天下第二” 。 陈深《停云阁帖题记》中说:“此帖纵笔豪放,一泻千里,时出遒劲,杂以流丽,或如篆籀 ,或若镌刻,其妙解处,殆出天造,岂非当公注思为文而于字画无意于工,而反极其工邪!”

第三行书《黄州寒食帖》苏轼

中国十大传世行书名帖

 

《黄州寒食帖》,纸本,25 行,共129字,此帖是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作,是苏轼被贬黄 州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情,表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是 在这种心情和境况下,有感而出的。通篇书法起伏跌宕,气势奔放,而无荒率之笔。迅疾而稳健,痛快淋漓 ,一气呵成。《寒食诗帖》在书法史上影响很大, 被称为“天下第三行书”,也是苏轼书法作品中的上乘。 正如黄庭坚在此诗后所跋:“此书兼颜鲁公,杨少师, 李西台笔意,试使东坡复为之,未必及此。"

第四行书《伯远帖》王珣

中国十大传世行书名帖

 

《伯远帖》行书纸本,共47个字。因首行有《伯远》二字,遂以帖名。此帖为晋代真迹,王珣书,故列希珍 之宝。此帖行书,笔力遒劲,态致萧散,妍媚流便,是典型的王氏书风。起笔多顺锋直入,线条中间多按笔 ,收笔则提按结合。笔画转折处大多方正刚劲,行笔遒劲,停顿自然,较多地保存了楷书用笔的严谨性,笔 画还略微带有隶书的韵味,显得潇洒古淡,体现了东晋时代行书艺术走向成熟形态的丰富面貌。与王羲之《 快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》同列为三希堂法帖之一,现藏北京故宫博物院。

第五行书《韭花帖》杨凝式

中国十大传世行书名帖

 

《韭花帖》杨凝式书,行书,墨迹麻纸本,高26厘米,宽28厘米, 共7行,63字。《韭花帖》是一封信札, 内容是叙述午睡醒来,腹中甚饥之时,恰逢有人馈赠韭花,非常可口,遂执笔以表示谢意。

董其昌曾说:“少师韭花帖,略带行体,萧散有致,比少师他书欹侧取态者有殊,然欹侧取态,故是少师佳 处。”此帖的字体介于行书和楷书之间,布白舒朗,清秀洒脱,深得王羲之《兰亭序》的笔意。《韭花帖》 ,被称天下第五行书。尽管《韭花帖》无论在用笔还是在章法上都与《兰亭序》迥然有别,但其神韵却与之 有异曲同工之妙,黄庭坚赋诗盛赞其说:“世人尽学兰亭面,欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子,下笔便到 乌丝阑。”清曾协均《题韭花帖》:“《韭花帖》乃宣和秘殿物,观此真迹,始知纵逸雄强之妙,晋人矩度犹存,山谷比之“散僧入圣”,非虚议也。”

第六行书《蒙诏帖》柳公权

中国十大传世行书名帖

 

《蒙诏帖》,墨迹纸本,又名《翰林帖》,高26.8厘米,长57.4厘米,大字行书,计7行,27字,书于长庆元 年(公元821年),当时柳公权四十四岁,年富力强,正是他书法创作的颠峰期,所以字如惊鸿击空,游独弋, 后人曾疑其伪,但明詹景凤《玄览编》说:“柳诚悬墨迹帖一卷是真。笔法劲爽而纵横悉如意也,盖自文皇 、大令而自成家,奇妙竟日玩之不倦。” 此贴曾刻入《三希堂法帖》,现藏北京故宫博物院。

《蒙诏帖》气势磅礴,痛快酣畅,浑莽淋漓,意象恢宏,极具虎啸龙吟、吞吐大荒的气派,其结体不像柳体 楷书那样取纵势,而是因形而变,依势而化,或长或短,或大或小;也不像柳体楷书那样取正势,而是欹侧多姿,险绝有致,不拘常规,放浪形骸,极少唐朝森严法度的束缚。其用笔也不像柳体楷书那样铁骨铮铮,耿介特立,而是有刚有柔,有骨有肉,或方或圆,或露或藏,粗不臃肿,细不纤软,线条以中锋为主,饱满圆厚,笔墨控制得恰如其分。诚如周必大说:“沉着痛快,而气象雍容,欧虞褚薛,不足道焉。”其章法大小肥瘦,参差错落,虚实疏密,相映成趣,前后照应,一气贯注,擒纵收放,随势幻化,“枯润纤浓,掩映相 发,非复世能仿佛。”

第七行书《张翰思鲈帖》欧阳询

中国十大传世行书名帖

 

此帖也称《季鹰帖》,是欧阳询为张翰写的小传,属于行楷,无款。纸本,纵25.2厘米,横33厘米。共十行 ,每行九至十一字。字体修长严谨,笔力刚劲挺拨,风格平正中见险峻之势,是欧书中的精品。

后纸有瘦金体书跋:“唐太子率更令欧阳询书张翰帖。笔法险劲,猛锐长驱,智永亦复避锋。鸡林尝遣使求 询书,高宗闻而叹曰:“询之书远播四夷。晚年笔力刚劲,有执法廷争之风,孤峰崛起,四面削成,非虚誉也”。此帖的风格与欧阳询的楷书风格基本上是一致的,同是以险取胜。字的重心压在左侧,而以千钧之势 出一奇笔压向右侧,使每个字的结体形成一种逆反之势,然后再向右用力使之化险为夷,真可谓“险中求稳 ,别有乐趣”。清乾隆帝评论道:“妙于取势,绰有余妍。”是很有眼力的。此帖现藏于北京故宫博物院。

第八行书《蜀素帖》米芾

中国十大传世行书名帖

 

《蜀素帖》,绢本长卷,有乌丝栏,高29.6厘米,长284.2厘米,计71行,658字,内容是自作五七言诗八 首。明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏,清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手,后入清内府, 现存台湾故宫博物院。

《蜀素帖》是米芾三十八岁时(1088年),在蜀素上所书。“ 蜀素”是四川造的丝绸织物,上织有乌丝栏,制 作讲究。此卷相传为邵氏所藏,欲请名家留下墨宝,以遗子孙,可是传了祖孙三代,竟无人敢写。因为丝绸 织品的纹罗粗糙,滞涩难写,故非功力深厚者不敢问津。而米南宫见了却“当仁不让”,一挥到底,写得随 意自如,清劲飞动,真似如鱼得水一般。另外,由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔,使通篇墨 色有 浓有淡,如渴骥奔泉,更觉精彩动人。米芾用笔如画竹,喜“八面出锋”。此帖用笔多变,正侧藏露,长短 粗细,体态万千,充分体现了他“ 刷字”的独特风格。结字也俯仰斜正,变化极大,并以欹侧为主,表现了 动态的美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰:“此卷如狮子搏象,以全力赴之,当为生平合作”。

第九行书《松风阁》黄庭坚

中国十大传世行书名帖

 

黄庭坚《松风阁诗帖》墨迹纸本,纵32.8厘米 横219.2厘米,全文计29行,153字。台北故宫博物院藏。

整篇书法起笔处欲右先左,由画中藏锋逆入至左顿笔,然后平出,“无平不陂”,下笔着意变化;收笔处回锋 藏颖。善藏锋,注意顿挫,以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。其结体从颜鲁公《八关斋会报得记》来,中宫收紧,由中心向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨、如撑舟,气魄宏大,气宇轩昂。其个性特点 十分显著,学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。《松风阁》是黄庭坚晚年作品,他一生创作了数以千百的行书精品,其中最负盛名者当推此贴。其风神洒荡,长波大撇,提顿起伏,一 波三折,意韵十足,不减遒逸《兰亭》,直逼颜氏《祭侄》,堪称行书之精品。

第十行书《土母帖》李建中

中国十大传世行书名帖

 

《土母帖》,行书墨迹,纸本。纵31.2厘米,横44.4厘米,10行,共104字。后有萧引高、王严实、王称等跋 。现藏台北故宫博物院。

李建中,北宋书法家。字得中,号严夫民伯。后随母迁居洛阳。官至工部郎中。性怡淡,简静,风神雅秀, 不重名利,曾作西京留司御史台。被人称“李西台”。好游山水,多留题。自称严夫民伯,善书札,草、隶 、篆、籀俱妙。是当时无人敢望其项背的名书法家。

此帖是传世的《西台六帖》之一。此帖用笔沉稳,法度谨严,有欧阳率更神韵,结构淳厚谨严,论者认为此 帖清丽圆熟,恣态横生,深得“二王”笔法。李建中墨迹传世很少,《土母帖》是李建中存世墨迹中最典型 、最循规蹈矩的,因此也是最能见出他那深湛的书法功力的神品,所以此帖颇为后世珍重。