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林散之书法欣赏(书法作品大全)

时间:2022-01-13 14:58:34 作者:北辰Polaris 来源:冯雪林书法
常言道,书为心画,字如其人。欣赏书法不仅仅是看功力的深厚,看点画、章法的精巧,而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。书法艺术的最境界也就是人的精神,人的气质的一种抽

常言道,“书为心画”,“字如其人”。欣赏书法不仅仅是看功力的深厚,看点画、章法的精巧,而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。书法艺术的最境界也就是人的精神,人的气质的一种抽象体现与表露。因此,欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家“对话,交流”。而赏得此境需要赏者“见智”、“见性”,悟得书法之妙理。

——题记

1921年7月,中国共产党宣告成立,中国革命的面貌从此焕然一新。百年风雨,砥砺前行,在中国共产党的领导下,中华民族伟大复兴正在一步步变为现实。追忆峥嵘岁月,缅怀先辈风范,一幕幕如在眼前,令中华儿女倍感震撼和骄傲。

1949年,中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭的状态,所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。中国现代美术的发展历程和基本特色,主要是由这一历史主线规定的。传统文化与外来文化的冲突,时代和革命的要求与艺术自身规律间的矛盾,启蒙需求与救亡主题的相互制约等,都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异,都可以在现代美术的山谷中听到回声。在中国共产党领导下,许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟,一批新人也开始登上画坛。

新中国从创建到发展,从探索到奋进,从积弱到富强,给每一个人留下了深刻的体验和难忘的记忆。漫长也短暂的70年,让一个古老的民族焕发了青春,经验与教训、激动与叹息、汗水与成绩,伴随着我们的日日夜夜,铸就了今天的自信与荣光。中国书法,从深厚的传统走来,与新中国一路同行,在新时代呈现出新的发展态势。今天我们来分享杰出书法家林散之经典书法作品。

林散之书法欣赏(书法作品大全)

林散之(1898年11月20日—1989年12月6日),名霖,又名以霖,字散之,号三痴、左耳、江上老人等,生于江苏南京市江浦县(今南京市浦口区),祖籍安徽省和县乌江镇七颗松村庄,诗人、书画家,尤擅草书 。

林散之3岁学书,32岁师从黄宾虹,37岁只身万里行。书法由唐入魏,由魏入汉,转而入唐,宋元明清。60岁开始专攻草书。草书以王羲之为宗,以释怀素为体,以王觉斯为友,林散之将绘画中的墨法运用于书法,开创了草书艺术的新天地。林散之的草书瘦劲圆涩,璀璨华滋,偏正相依,飘逸天成。

1972年中日书法交流选拔时一举成名,其书法作品《中日友谊诗》被誉为“林散之第一草书”。赵朴初、启功等称之诗、书、画“当代三绝”,与李志敏并称“南林北李” ,被誉为“草圣”,林散之草书被称之为“林体”。如果说在当代草书实践中,林散之为飘逸之美,那李志敏则为苍茫之美,两者风格迥异、刚柔互补,凸显“南林北李”的双峰对弈。

林散之是“大器晚成”的典型,也正因为其出大名很晚,数十年寒灯苦学,滋养了其书之气、韵、意、趣,使之能上达超凡的极高境界,对现代中国书法艺术事业的贡献,真可谓“功莫大焉”。林散之一生勤奋刻苦,上下求索,以碑隶入草,在长期的探索过程中找到的适合发挥自己个性特长的成功之路,而成为一代宗师、当代草圣,被评为“千年中国十大杰出书法家”之一。瞻顾我国近现代书坛,名家辈出,风格新变,精作如林。然而,对中国书法作出卓越贡献而影响巨大的书家——即被人们称为大师的人物,却为数不多。我们认为:仅就草书而言,能与书法史上的“草圣”张旭、怀素、王铎等相提并论者,也许只有林散之先生一人而已。

林散之先生素有诗、书、画“三绝”之称。散之先生的书法在笔墨上开拓了传统书法的新格局。他的用笔既守法则又不拘陈规,以深厚的笔墨功夫丰富了书法点画的表现力。

主要作品有:《自作诗示秋水》《四时读书乐诗抄》《楷书节录智果书颂》《赠沈依群唐张祜五绝一首》《自作诗附寄杨啸翁二律并书》《自作诗稿》《四友斋论书条幅》《生天成佛》《行草太湖纪游》《许瑶诗 论怀素草书》《自作诗 论书一首》《李白草书歌行》《中日友谊诗》《毛泽东词卜算子·咏梅》《金顶》《字为心画》《自作诗 画堂》《自作诗 论书绝句》《自作诗 颂长江大桥》《自作诗三首》《孟浩然诗 春晓》《自作诗秋思》《王建 中秋望月》《自作诗 太湖东山一首》《江浦春修图》《西坞纪游》《乐山纪游》《万水千山》《作风正一帆悬》《罱河泥》《江天万里霜》《洞庭胜境》《太湖胜境》《草书扇面》《秋江竞帆图》《黄山纪游》《峨嵋纪游图》《江上秋峰》《黄山旧游》《仿黄宾虹笔意》《浪花声里送归舟》等。

中国杰出书法家“草圣”林散之《自作诗示秋水》赏析

林散之书法欣赏(书法作品大全)

林散之楷书《自作诗示秋水》,20×30cm,李秋水藏。这首七律诗是号称一代宗师、千秋草圣林散之老人于1960年给他爱婿李秋水的诗。释文:稼穑艰难笔代耕,百花已共岁时明。小虫小鸟俱生意,一水一山有性情。咬得菜根甘苦见,磨穿铁砚事功成。卮言为寄东床李, 灯下田头好力行。款署:秋水习画甚勤,尤喜写小虫小鸟,生意盎然。每于劳动归来,灯下摹写,不辞劳倦,乃作此以勖之。散之。

中国杰出书法家“草圣”林散之《四时读书乐诗抄》赏析

林散之书法欣赏(书法作品大全)

林散之小楷《四时读书乐诗抄》纸本 27×17.5cm 1921年 马鞍山林散之艺术馆藏。释文:略。补跋:此是未子四时读书乐,余二十四岁时教书所写的,回首陈迹,犹存人间,而余今已衰老矣。石光电火,岂胜慨叹。七六年十二月,散之记。钤印:林散之印(白文)。

中国杰出书法家“草圣”林散之《楷书节录智果书颂》赏析

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林散之《楷书节录智果书颂》,纸本127×29cm,1953年书,马鞍山林散之艺术馆藏。

中国杰出书法家“草圣”林散之《赠沈依群唐张祜五绝一首》赏析

林散之书法欣赏(书法作品大全)

林散之《赠沈依群唐张祜五绝一首》

中国杰出书法家“草圣”林散之《自作诗附寄杨啸翁二律并书》赏析

林散之书法欣赏(书法作品大全)

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林散之1914年小楷《自作诗附寄杨啸翁二律并书》

中国杰出书法家“草圣”林散之《自作诗稿》赏析

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林散之楷书《自作诗稿》,纸本31.8×24.5cm,1947年,马鞍山林散之艺术馆藏。释文:《秋雨得遯庵酬画扇诗二首次韵却寄》(后略)款署:三十六年秋暮, 散之初稿。

中国杰出书法家“草圣”林散之《四友斋论书条幅》赏析

林散之书法欣赏(书法作品大全)

林散之《四友斋论书条幅》,纸本135 x 32厘米,1952年作。

中国杰出书法家“草圣”林散之《生天成佛》赏析

林散之书法欣赏(书法作品大全)

林散之《生天成佛》 75×20㎝ 林散之艺术馆收藏。据说这幅书法是来的:1989年10月15日,林散之家20多人欢聚一堂。提前为他庆祝 92岁生日,人逢喜事精神爽,吃了不少菜,还喝了点酒,之后没过多久,先生起床后突然叫人拿纸拿笔,喝了点人参汁,闭目养神了半个多小时,用有气无力的笔在宣纸上写了,‘生天成佛’,4个字,显得那样安详、超脱,写下“生天成佛”后,再也没有拿过毛笔,1989年 12月 6日离开了人间。《生天成佛》成了他的绝笔。由于这幅作品内容特殊、时间特殊、用墨特殊等多种因素,不少文章都提及这幅绝笔之作,有人还用这幅作品的内容“生天成佛”做研究林散之文章的题目,从而使《生天成佛》成为林散之先生晚年影响最大的代表作。

中国杰出书法家“草圣”林散之《行草太湖纪游》赏析

林散之书法欣赏(书法作品大全)

林散之《行草太湖纪游》 立轴所书。林散之83岁时精品之作,林老自我鉴定较好,盖上了“大年”的专用闲章。题识:千峰竞秀白云开,西坞人家特地来。爱煞晚枫斜照里,有人倚石画青梅。钤印:大年(朱) 不残老人(朱)赏析:一、整体气韵动感流畅。草书作品必须气韵连贯,从单个字、每一行到整幅作品都要有“一团气”、“一口气”,否则就会散、乱。如连笔“千峰竞”、“人家特”。二、墨色润枯变化如画。林散老写字在纸上调锋,第一笔连写8个字,第二笔写6个字,第三笔写5个字,第四笔写7个半字,最后一笔写1个半字。每一笔都是从最浓最润写到最干最枯。墨色如画。三、粗细线条刚劲有力。林散老使用的长锋羊毫,又细又软,非常难以驾驭,本作体现了“草圣”对笔、墨、纸、水的精度把握。四、布局章法严谨细致。每一字的造型,每一行的起止,通篇的章法设计,以及落款题字,俨然不苟,情趣非常。林老60岁开始专攻草书并将绘画中的墨法运用于书法,行笔如云出岫,缠绵似蚕吐丝;沉实中风飞动,刚健处寓婀娜;匡以锥画沙,又见屋漏痕。以偏为正,笔笔顿挫;筋摇骨竦,浑若天成。

中国杰出书法家“草圣”林散之《许瑶诗 论怀素草书》赏析

林散之书法欣赏(书法作品大全)

林散之的狂草作品《许瑶诗 论怀素草书》狂草《许瑶诗 论怀素草书》,1974年创作,立轴,尺寸为 138×35㎝,约 4平方尺。落款聋叟,名章是“林散之印”(白文),引首章是“七十年代”(朱文)。双款,水墨纸本,印有暗花的生宣纸,长锋羊毫笔,宿墨。品相上等,左下印章外有水迹。作品内容是:志在新奇无定则,古瘦漓骊半无墨。醉来信手两三行,醒后却书书不得。林散之先生用天才的智慧驾驭着那脱缰野马似的感性,任凭长锋羊毫在印有暗花的宣纸上纵横取势,自由挥洒,浓墨、淡墨和清水在“草圣”的笔下不停地流淌。草书《许瑶诗论怀素草书》水融墨洇,浓淡枯湿,血肉分明。出新意于主观法度之中,得奇效于客观意想之外。炉火纯青,登峰造极,无可名状,令人叫绝!

中国杰出书法家“草圣”林散之《许瑶诗 论怀素草书》赏析

林散之书法欣赏(书法作品大全)

林散之草书代表作《自作诗 论书一首》 145×354㎝ 作品创作于 1980年,横幅,约 45平方尺。林老在这里用的是很稠的浓墨,笔画粗壮老辣,线条拙朴厚实,体现了“大字难于密结而无间”的原则,是不可多得的代表之作。

落款林散耳。印章“林散之印”(朱文)、“大年”(朱文),是著名画家、篆刻家陈大羽教授所刻。水墨纸本,生宣纸,长锋羊毫笔,宿墨。裱工一流,十全品相。这是林散之草书代表作《自作诗 论书一首》的内容。释义:自恃神奇入画图,居心未肯作凡夫。希贤希圣希今古,无我无人无主奴。一种虚灵求不昧,几番妙相悟真如。浑然天趣留多少,草绿山中认苾刍。

这幅草书作品的亮点很多,最大的亮点就是枯笔。这里先讲一个故事。相传古代有个皇帝,刁难一位大书法家,给他只能能写 8个字的墨量,要求他写出10个字,如果写不出来就杀无赦。大书法家聪明过人,略加思考之后,奋笔疾书,8个字的墨竟写出12个字来,而且笔笔到位,字字清楚。皇帝看后大喜,立刻赏金百两。这个大书法家用的就是“枯笔”,不仅免遭杀身之祸,还得到了御赐。作品气势宏伟,笔墨超绝,字大神旺,张力无比。

中国杰出书法家“草圣”林散之《李白草书歌行》赏析

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林散之书法《李白草书歌行》林散之草书手卷《李白草书歌行》,纵 32公分,横 225公分,落款散之。先后 5次著录,是林散之草书作品中极精之代表作。释文:少年上人号怀素,草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔。八月九月天气凉,酒徒词客满高堂。牋麻素绢排数箱,宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床,须臾扫尽数千箱(张)。飘风骤雨惊飒飒,落花飞雪何茫茫。起来向壁不停手,一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊,时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电,状同楚汉相攻战。湖南七郡凡几家,家家屏障书题遍。王逸少,张伯英,古来几许浪得名。张颠老死不足数,吾师此义不师古。古来万事贵天生,何必要公孙大娘浑脱舞。(李白草书歌行,有人疑为伪作,以其语气不类太白。自宋以来,都有此论,余以其言词甚豪,故录之。七四年元月三日 林散耳)钤印:曾登太白(朱文) 林散之印(白文)。

看他七十六岁书的长卷 《李白草书歌行》,如神虬腾霄汉,夏云出嵩华,逸势奇状,莫可穷测。

中国杰出书法家“草圣”林散之《中日友谊诗》赏析

林散之书法欣赏(书法作品大全)

林散之草书《中日友谊诗》创作于草书艺术巅峰,也是他的最高水准。林散之1975年3月为日本书法代表团访华创作的草书手卷。全称是《林散之中日友谊诗书法手卷》,简称是草书《中日友谊诗》,后来被誉为“林散之第一草书”。《中日友谊诗》题材重大,经历传奇,影响深远,是林散之草书创作中罕见之神品,堪称‘林散之王’。研究其价值,很有必要。我认为,仅从书法的角度来探讨是远远不够的,必须从历史、文化、社会等多方面来研究。林散之第一草书《中日友谊诗》,是华夏中国的!也是世界人类的!

中国杰出书法家“草圣”林散之《毛泽东词卜算子·咏梅》赏析

林散之书法欣赏(书法作品大全)

林散之书《毛泽东词卜算子·咏梅》毛泽东:风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。俏也不争春,只把春来报。待到山花烂漫时,她在丛中笑。

中国杰出书法家“草圣”林散之《金顶》赏析

林散之书法欣赏(书法作品大全)

林散之书法代表作《金顶》 59×228cm 。“金顶”是用丈二尺的宣纸对裁写成的,每个字两平方尺。后来,把“金顶”二字刻成石碑立于峨眉山金顶房屋旁边,“金顶”横幅换成了竖排,落款和时间也做了新的排列。观赏游人络绎不绝,人们在赞叹林散之书法艺术之余,争相在“金顶”旁合影留念。

这幅作品的内容虽然只有两个字,但是内涵十分丰富。从字形上看,真、草、隶、篆皆有;从墨色上看,枯、湿、浓、淡并存。“金顶”二字,从墨色上看,枯、湿、浓、淡并存,从字形上看,真、草、隶、篆皆有,但糅合的很自然,这是林散之“金顶”二字的高明之处,不像郑板桥的六分半体,为了迎合世俗,真、草、隶、篆显露外形。

中国杰出书法家“草圣”林散之《字为心画》赏析

林散之书法欣赏(书法作品大全)

林散之草书《字为心画》,横幅,1984年创作。尺寸为 26×90㎝,约 2.5平方尺,落款散耳。印有:“江上老人”(白文),“大吉羊”(朱文)。水墨纸本,生宣纸,长锋羊毫笔,宿墨。裱工精细,品相十全。这幅草书作品的第四个字“画”,线条十分老辣,迟涩凝重,似断似连。这个字是用枯笔写成的,笔画中形成了数个大小不一的“眼”。林散之这幅作品中的“眼”是笔画里的“眼”,叫“虫蛀纹”。“虫蛀纹”是书法的最高境界之一,能写出像林散之这样的“虫蛀纹”笔法的书法家真是少之又少。请看这幅作品的局部,“画”的第一笔,还有最后一横,就像木板存放多年,虫蛀过而留下的大大小小的眼。这些“眼”是自然形成的,不是笔画缠绕的结果。这些“眼”似断若连,笔断意连,自然生动,缤纷多彩。这不是厌,这是奇,这更是美。草书《字为心画》之所以如此精彩,风格如此鲜明,是林散之先生对书法几十年如一日,不断研习、深刻感悟的结果。草书《字为心画》正是林散之人格人品的再现。我们经常说,字如人生,字如其人。从这幅作品中就可以看出林散之先生“自甘淡泊”的品质。

中国杰出书法家“草圣”林散之《自作诗 画堂》赏析

林散之书法欣赏(书法作品大全)

林散之草书代表作《自作诗 画堂》 127×31㎝。 林散之纪念馆收藏。“一代草圣”林散之草书条幅《自作诗 画堂》,尺寸为 127×31㎝,约 4平方尺。落款散耳,印有“江上老人”(白文),“大吉羊”(朱文)。水墨纸本,洒金蜡纸带暗格,长锋羊毫笔,焦墨。裱工精细,品相十全。作品正文内容是:才绿今年草,离离江上村。诗留昨夜雨,春掩画堂门。

中国杰出书法家“草圣”林散之《自作诗 论书绝句》赏析

林散之书法欣赏(书法作品大全)

林散之草书代表作《自作诗 论书绝句》 96×34㎝ 林散之艺术馆收藏。这幅作品创作于 1977年,立轴,尺寸为 96×34㎝,约 3平方尺。落款散耳,印有“林散之印”(白文)、“大年”(朱文)。双款,水墨纸本,生宣纸,长锋羊毫笔,宿墨。裱工精细,品相十品。作品正文内容是:笔从曲处还求直,意到圆时更觉方。此语我曾不自勉,搅翻池水便钟王。林散之先生认为,线条在草书创作中十分重要,要中锋用笔,只有中锋用笔,线条才能直,尤其弯曲的时候要写得直。“意到圆时更觉方”,就是说线条圆中带方,方中有圆。要达到这个境界,必须反复研习,搅翻池水,把一池水写光,才能成为像钟繇、王羲之这样的书法大家。

中国杰出书法家“草圣”林散之《自作诗 颂长江大桥》赏析

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林散之书法代表作《自作诗 颂长江大桥》 360×192㎝ 十竹斋收藏。作品是镜片,1987年作,尺寸为 360×192㎝,约 62平方尺。落款林散耳,水墨纸本,生宣纸有暗条纹,长锋羊毫笔,宿墨,品相十品。正文内容是: 青峰两岸万千重,美化河山着意浓。 天半飞虹悬北斗,云间舞燕展东风。 人民力量惊神鬼,物质功能压虎龙。 同约舟航看晚日,光芒遍照大江红。 书法《自作诗 颂长江大桥》气势雄伟,令人震撼;多体并现,相互映衬;布白疏朗,流畅自然,是林散之先生晚年的精品之作,解读这幅佳作要把握三个看点。第一个看点是多体并存。第二个看点是尺幅巨大。第三个看点是影响深远。

中国杰出书法家“草圣”林散之《自作诗三首》赏析

林散之书法欣赏(书法作品大全)

林散之《自作诗三首》之一秋思:案上诗书常乱叠,重重叠叠似瑶台。秋来何事情如此,为有书鸿久未来。

林散之书法欣赏(书法作品大全)

林散之《自作诗三首》之二寄曼叟:门前一道水湾湾,水上人家独自闲。忽忆江东老曼叟,却寻残墨画秋山。

林散之《自作诗三首》之三学画:闭门无事学荆关,涂抹经年尚未完。点点斑斑画错了,又从秋雨学房山。

这里我们和大家共同欣赏的草书佳作《自作诗三首》是林散之先生在得知挚友李山丧子,内心极度沉痛的情况下完成的。

草书《自作诗三首》是册页。尺寸为41×280cm,约10.3平方尺,印有“散之信玺”(朱文),“大吉羊”(朱文)。水墨纸本,生宣纸,长锋羊毫笔,宿墨,裱工精致,品相十全。

这幅作品层次丰富,节奏强度随时变化,随机性较大,意在笔后的因素诸多。细看作品可推知,林散之先生当时完全沉浸在悲痛怨恨激越的情绪中,越想越痛,越痛越想,纵笔豪放,任情恣性。如“台”、“慵”、“如”、“鸿”停顿较多,特别是第七行“如”,请看特写部分,从运笔的墨迹来看,至少有四到五次停顿,说明林老这一时刻的心情特别难受。还有“斑”的最后一笔也是多次停顿,这种墨像在林老先前的草书作品中是没有的,显示出林老极度的焦灼和忧郁。

中国杰出书法家“草圣”林散之《孟浩然诗 春晓》赏析

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林散之草书《孟浩然诗 春晓》林散之草书《孟浩然 春晓》,立轴,尺寸为95×29㎝,约3平方尺。落款是“孟浩然春晓诗一首,戊午冬日,散耳”。引首章是“大年”(朱文),名章为 “江上老人”(白文)、“散之信玺”(朱文)。长锋羊毫笔,宿墨,生宣纸。裱工精细,品相十品。正文内容是:春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。作品中的线条,融碑入帖,中锋行笔,行中有留,刚柔互补。第二行中的“花”,像山雀出林;第三行中的“多”,如鸟栖枝头。一动一静,形成妙趣。“春”字偏右,“眠”字是正中,“春”和“眠”是偏正相依。“夜来”、“落知多少”,字与字牵丝、墨色相连,“风雨声花”是笔断意连。林散之长子、著名书画家林筱之说:“这幅作品是精品之作。”

中国杰出书法家“草圣”林散之《自作诗秋思》赏析

林散之书法欣赏(书法作品大全)

林散之先生的草书《自作诗秋思》,立轴,1979年作。尺寸为 135×34㎝,约 4平方尺。落款散之,印有“江上老人”(白文)、“大年”(朱文)。水墨纸本,生宣纸,长锋羊毫笔,宿墨。裱工精细,品相九五。正文内容是:案上诗书常乱叠,重重叠叠似瑶台。秋前何事墉如此,为有宾鸿久不来。这幅草书《自作诗 秋思》是体现“力透纸背”的典范之作。无论是直笔横下,还是横笔直下,转动灵活,生机勃发。腕不着案,凌空取势,很多细小的笔画虽然细若游丝,却极具力量,笔笔如铁钩银画。请看第一行中的“案”、“诗”,线条厚实,内涵丰富。第三行的“为”、“有”,特别是“有”中的最后一画,看特写将更加清楚。“草圣”林散之大笔如椽,笔力千钧,极具穿透力。“事”、“此”等字,看上去用墨不多,但是墨已透过纸的背面。如果我们把这幅作品反过看,或者反过来对着光,就会看到作品的背面有不同的墨迹。林散之中锋用笔的作品一定会透,而且透得匀称。

中国杰出书法家“草圣”林散之《王建 中秋望月》赏析

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林散之草书精品《王建 中秋望月》这幅草书作品《王建 中秋望月》,是“当代草圣”林散之先生 1974年专门为学生庄希祖创作的。出版在《林散之书法艺术解析》、《华人时刊》杂志2011年第 12期、《林散之草书精品赏析》。作品是立轴,尺寸为 108×34.5㎝,约 3平方尺,落款聋叟,印有“林散之印”(白文)、“七十年代”(朱文)。双款,水墨纸本,生宣纸,长锋羊毫笔,宿墨。裱工精细,品相十全。正文是唐朝诗人王建的一首诗:中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望,不知秋思在谁家?这是一首以中秋月夜为内容的七言绝句。诗人王建以写景开始,以抒情结束,想象丰富,韵味无穷。皎洁的月光洒满了庭院,好像铺上了一层薄薄的白雪,叫了一天的鸦雀仿佛不忍心打扰这宁静的夜色,悄悄地隐栖在树枝上。刚下的露水既冷又大,把盛开的桂花都打湿了。诗人在这月圆中秋之夜,抬头望月,烘托出怀念之情,思念远方的亲人,思念想见的朋友。诗人先借景引情,然后托景抒情,一个情深意切的结尾,将思念之情升华得十分委婉动人。林散之先生以这首诗为内容创作草书《王建 中秋望月》送给学生庄希祖。在作品中专门写了“小庄同志留念”,应该说林老送这幅作品是有目的的。从作品的落款来看,时间也是秋天,是不是中秋月圆之夜写得很难说。但是,林老师对庄生却是情深意重。

中国杰出书法家“草圣”林散之《自作诗 太湖东山一首》赏析

林散之书法欣赏(书法作品大全)

林散之草书精品《自作诗 太湖东山一首》草书作品《自作诗 太湖东山一首》,立轴,尺寸为 136×67㎝,约 8平方尺。盖有“不残老人”(朱文),“大年”(朱文)。水墨纸本,生宣纸,长锋羊毫笔,宿墨。裱工精细,九五品相。正文内容是:千峰竞秀白云开,西坞人家特地来。爱煞晚枫斜照里,有人倚石画青梅。从字体的形质和运笔的气势来看,这幅草书《自作诗 太湖东山一首》与六十年代的作品相比,弱化了中规中矩的书法风格。超出法度,左右张望,连画连字明显增多。如“峰”、“秀”、“有”是笔画相连,以符号替代偏旁。“枫斜”、“有人”这两组是字字相连。此外,这幅草书作品的枯笔用得恰到好处。如“人”、“特”、“来”中的缕缕白丝,似断若连,枯中有润,枯湿相生。末行“画”字已呈枯笔,但林老仍坚持连写了“青”字的上半部分,然后再蘸墨续写出“青”字的下半部分“月”,接着又写出“梅”,表现出墨色浓枯的强烈节奏对比。从“有人倚石画青梅”中,我们还可以清楚地看出,开合有致,提按分明,布白疏朗,行通气顺。因此,我们把这幅草书作品《自作诗太湖东山一首》定性为林散之七十年代的精品之作。

中国杰出书法家“草圣”林散之《江浦春修图》赏析

林散之书法欣赏(书法作品大全)

林散之国画《江浦春修图》释文:江浦春修图,公元一九五五年四月乌江林散之作。一九五四年洪水为灾,漫漶各省,为近百年所未有,江浦圩田同遭覆没。五五年春,人民政府本天下人民一家精神,发动靖江、泰兴数万民工支援江浦,不数月而大堤告竣,且质量超过原堤一倍,几年来获得丰收,其功甚伟,尤以五八年大跃进全部河网化实行电灌水利工程又异前日,今后水涝旱灾可保无虞,兹图系五五年所作,纪念靖江泰兴二县帮助江浦修堤劳动情况。近江苏政协举办书画艺术展览复检此图以充滥竽之数幸知者有以教之。一九五九年元月散之记。钤印:林散之印(白文) 林散之(朱文)。