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明代书法家有哪些(明清书法家代表人物)

时间:2022-01-13 12:38:37 作者:北辰Polaris 来源:冯雪林书法
鉴于明代时期是我国书法艺术发展的黄金时期之一。尽管明代书法在法度上不及宋人和晋唐,但在笔墨上有赶超之处。其中,在这方面具有强大表现力的非董其昌、王铎、祝枝山莫属。

鉴于明代时期是我国书法艺术发展的黄金时期之一。尽管明代书法在法度上不及宋人和晋唐,但在笔墨上有赶超之处。其中,在这方面具有强大表现力的非董其昌、王铎、祝枝山莫属。明代书法在功力上当以董其昌封顶,在意趣上当属王铎。但祝枝山、文徵明、王宠、沈周、傅山等人也格外出众,相对而言,文徵明和王宠各有秋千、祝枝山袭法程式。

下来我们详细列举一下。

(一)宋克 宋克书法基本延续元代复古回归的书风。出入晋唐,深得诣趣。他虽然承接元代书风,也极力写出自己的面貌,终成一家。他的书法已体现出摆脱元代书风的趋势,开启明代书风。宋克工小楷,而草书成就最高,尤其是宋克的章草更为突出。宋克承元代章草的余波而堀起,使章草重放光彩。宋克章草师法皇象、索靖而能自成面目。

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宋克在章草中渗入了今草的笔法,而且还把章草,今草、狂草融于一炉,“合章、今、狂而一之”,这种相互融会是一种积极的探索。另外,宋克还把揩、行、今草、章草融合在一起书写,诸体相杂,别出心裁。宋克对章草的贡献是应当充分肯定的。当然,在元代书风的笼罩下,宋克书法虽然表现出摆脱元代书风的发展趋势,仍然没有体现出明代独立的时代风格。宋克书法不仅影响着明初的书坛,而且对以后的“吴门派”书法也产生了重要影响。

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(二)祝允明 祝允明各体皆精。小楷以钟繇、王羲之为法,肃穆端庄,凝重静雅,古朴厚重,深得钟王神韵。行书洒脱活泼,融会诸家,自成面貌。草书成就最为突出,有明代草书第一人的美誉。他的狂草出于张旭、怀素而自成一家。祝允明晚年以狂处世,狂草奔放粗犷,不计工拙,信意挥洒而法度不失。

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有人对他的草书提出了尖锐的批评:“散乱、野狐、怪俗、恶态”。对他的草书不能求全责备,抓住一点不及其余。他在信意挥洒之中偶然也会出现个别败笔,然而只是美玉之瑕,而非黄土之金。自张旭开狂草之先,后有怀素继起,宋有黄庭坚称善,他者大多以今草为能,善狂草者鲜见。祝允明承张旭、怀素狂草遗风,宏而扬之,自成一格,使明代书坛为之一振,实难能可贵。仅凭这一点就足以确定祝允明在明代书坛的重要地位。

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(三)文征明 文征明能诗文,擅书画。画开吴门派,与沈周、唐寅、仇英称为“明四家”。文征明转益多师,画学沈周,文学吴宽、书学李应祯(祝允明岳父),又和祝允明、唐寅、徐祯卿等经常交流切磋。在浓厚的文化艺术氛围内,使他各方面的艺术修养和水平迅速提高。他二十六岁开始应乡试,多次不中,直到五十多岁才由苏州巡抚李允嗣举荐,当了一名位低俸微的小官。他看透官场腐败,又不愿同流合污。三年辞官,专心致力于书画,终于成为“吴门书派”的代表人物。

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文征明不仅追求艺术的高境界,而且追求人格的高品位。他的书画名声大振,“四方乞诗文书画者,接踵于道,而富贵人不易得片楮,尤不肯与王府及中人。”他卖宇画有“三不应”:不应藩王贵胄、不应宦官、不应外国人。他的好友唐寅有诗曰:“起来就写青山卖,下使人间造孽钱”,反映了他性格耿介,人品高尚,风尘萧散的品格。

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文征明书法诸体皆善。他的篆、隶很有功力,虽然不能从根本上扭转篆隶衰落的局面,也使明代篆隶为之一振。然而,在帖字笼罩之下,终不能成气候。文征明小楷可称明代第一。楷法精绝,造诣高深,上追魏晋,取法高古,自立一格。文征明多行草而少狂草。书风典雅潇洒。他对苏东坡十分崇拜,曾多次作苏东坡的《赤壁赋》。

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(四)王宠 王宠书法高古脱俗,以拙为巧,意趣盎然,平正工稳,质朴古拙,静中寓动,朴中含雅,貌似平淡而意境幽深。顾复在《平生壮观》中说:“余观明世人书,皆以笔尖作楷,秃笔成行,亦得擅名于时。王履吉沉着雄伟,多力丰筋,得气得势,非公而谁?故明之中叶书家,祝、王并称有以也。”。顾复之言尖锐指出了明代一些书法家存在的问题,也简明概括了王宠书法的特点,可谓入木三分。

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王宠是继祝允明、文征明之后又一位“吴门书派”的代表人物,对于明代书风产生了重要影响,师法王宠书法靡然成风。许多人对他的书法大加赞扬,也有人提出尖锐批评。甚至有人说他的书法是“古法无余,浊俗满纸。”这种全盘否定的评价是不足为凭的。王宠书法在帖学书风笼罩之下,受“二王”书风影响,虽然在创新方面不够大胆,也并非亦步亦趋,毫无变化,他博采众长,不拘成法,而能自出新意,在明代书坛独树一帜,其成就与地位不能抹杀。他的书法代表作主要有草书《诗册》,《杂诗卷》等。楷书《半岩潘君七帙序并辞》等。

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(五)徐渭 徐渭精于行、草,尤以狂草著称于世。早年学黄庭坚,后又学米芾。“书如其人”,他的书法如同其性格狂放不羁,气势纵横,满纸云烟,飞动奇绝,风神潇洒。他的书法不在细微处着眼,更注意整篇的气势,纵横驰骋,穿插错落,不计工拙,警世骇俗,任凭情感自由喧泄。

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正如袁宏道所云:“强心铁骨,与夫一种磊落不平之气,字画之中宛宛可见,意甚骇之。”是继张旭、怀素、黄庭坚、祝允明之后又一位狂草大家。他自渭:“高书不入俗眼,入俗眼者必非高书。然此言亦可与知者道,难与俗人语。”他正是以这种超凡脱俗的态度投入书法的创作。因此才创造出卓尔不群的书法风格。他的豪放书风在“吴门书派”衰落之后,又使明代书法焕然一新,成为晚明豪放派书风的先导。

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(六)董其昌 董其昌的书法类同于赵孟頫,是集古之大成而卓然成家的。他学书由唐入晋,对传统的学习用功很勤。他曾通临过《淳化阁帖》、临颜真卿《明远帖》五百本。因此,在他的书法作品中处处体现出深厚的传统功力和严谨的法度。

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董其昌善小楷、行、草。小楷遒丽硬朗,秀雅风流。行草书疏朗清新,意境深邃,有道骨仙风。董其昌草书把王羲之和怀素的草书相结合,娴静中寓飞动,含蓄中寓奔放。他喜用淡墨,章法疏朗,与整体书风相符合,具有浓厚的文人气息。他自云:“吾书最得在小楷书,至于懒于拈笔。但以行草应世。”董其昌通禅理,书法追求古淡雅朴,天真自然,潇散简远的意境。董其昌与赵孟頫同是集古之大成而卓然成家者。

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但是他们的书风还是存着差别而各有特点。董其昌曾与赵孟頫书法进行过比较,他说:“余书与赵文敏较,各有短长,行间茂密,千字一同,吾不如赵:若临仿历代,赵得其十一,吾得其十七。又赵书因熟得俗态,吾书因生得秀色。吾书往往率意,当吾作意,赵书亦输一筹,第作者意少耳。”他的书法在晚明产生了很大影响。至清,康熙帝独赏董其昌书法,大力推崇提倡。于是,董其昌书法声名大振。

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(七)张瑞图 张瑞图工书善面。他的山水画,宗法元代著名画家黄公望。他在书法方面取得了突出成就。与董其昌、刑侗、米万钟并称“晚明四家”。在这四家中,张瑞图属于豪放一路。他的书法敢于创新,个性鲜明,风格独特。在“台阁体”盛行之时,反其道而行,更显得珍贵。清梁巘在《评书帖》中说:“瑞图行书初学孙过庭《书谱》,后学东坡草书《醉翁亭》。明季书学竞尚柔媚,王(铎)、张(瑞图)二家力矫积习,独标气骨,虽未入神,自是不朽。”梁巘所评比较准确地指出了张瑞图的历史地位。然而他又评张瑞图书法说:“张瑞图得执笔法,用力劲健,然一意横撑,少含蓄静穆之意,其品不贵。”梁巘面对张瑞图有别古人的书法而用传统观念进行评价,自然会得出“其品不贵”的结论。

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张瑞图书法并非完美无缺,而他所创造出的豪放雄健的新书风足以标秉书坛,成为晚明豪放派书风的代表人物。他敢于冲破柔媚书风的束缚,力抗“台阁体”流俗时弊,“钟、王之外,另辟蹊径”。这种敢于创新的精神也是值得赞扬的。他的书法多用露、侧锋、锋芒毕露,结体欹侧,点画跳跃,节奏感强烈.豪放雄健是其长,含蓄蕴籍是其短。

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(八)黄道周 黄道周工书善画,以文章风节名天下。他的楷、行、草、隶均有成就,尤以行草显名当时,扬闻后世。黄道周也是晚明豪放派书风的代表人物。清秦祖永在《桐阴论画》中评黄道周书法:“行草笔意离奇超妙,深得二王神髓。”清王文治《快雨堂跋》中说:“楷格遒媚,直逼钟、王。”他的书法具有鲜明的个性,表现出强烈的创新精神。“严冷方刚,不偕流俗”。在“台阁体”盛行,董、赵婉媚书风流行之时,明未书坛出现了一股书法革新潮流,形成了豪放派书风。张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎等就是这股书法革新潮流中的代表人物。

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黄道周精小楷,得魏晋风神,秀雅刚健。清初宋荦说:“不斋先生楷法尤精,所谓意气密丽,如飞鸿舞鹤,令人叫绝。”他的行草险峭峻劲,浑深遒健,峭厉方劲。字距密不透风,行距宽能走马。上下奔腾。气韵贯通,字形右倾,形态扁平,线条体现了强烈的涩度和力感。正如沙孟海先生所评:“如急湍下流,被咽危石”。

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(九)倪元璐 倪元璐书法属豪放派一路,成为晚明豪放派书风的代表人物。清秦祖永在《桐阴论画》中说:“元璐书法,灵秀神妙,行草尤极超逸。”清康有为在《广艺舟双楫》中说:“明人无不能行书,倪鸿宝新理异态尤多。”倪元璐最擅行草。其书风与黄道周同属豪一路,而各有自己的面貌。倪元璐的行书、草书,线条凝重有涩度而不失流畅。结体奇肆多变。喜用干墨,增强了线条的力度,更显遒劲雄强.

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倪元璐的行草外在给人一种豪情万丈,奔腾纵放的气势,而线条又涩韧遒劲,凝重精炼。寓婀娜于刚健之中,寓遒劲于奔放之中,寓清劲于雅秀之中。外在风神潇洒,内在浑劲古朴。倪元璐的书法,以及前面介绍的张瑞图、黄道周以及后面即将介绍的王铎、傅山的书法,他们虽然都属于帖学一路。但是,他们的书法属于帖学书家中的革新派。他们与赵孟頫、董其昌表现出不同的书风取向。赵、董集古之大成,得“二王”风神,虽有自己的面貌,而在形式与法度上与“二王”书风保持着紧密的联系。个性表现的不够强烈,以婉丽清媚为主调,不乏阴柔秀雅之美。虽然堪称大家,由于继承多于创造,就书风发展而言属于传统派。张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等晚明豪放派书风则在内容与形式上与传统书风拉开了距离。表现出强烈的个性风格,以豪放遒劲为主调,不乏刚健雄强之美。

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(十)王铎 王铎书法以行、草见长,书风豪放雄强。线条流畅中见凝重,迟涩中又不失飞动。结体险峻欹测,面貌多姿。整篇章法参差错落,字形大小任其自然,穿插妥帖。笔画线条跳跃激荡,极富节奏感,能收能放,开合自如,表现出极强的把握线条、结体和整篇布置的能力以及书法技法的全面和熟练。他自评说:“吾书学之四十年,颇有所从来,必有深相爱吾书者;不知者则谓为高闲、张旭、怀素野道。吾不服、不服、不服。”王铎并非自视过高。

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他的草书虽变化万端,确实“有所从来”,绝非粗俗野道。这也正是王铎书法难得之处。他学传统又敢于创新,而创新又与传统法度暗和,不失规矩,并不违背书法的创作规律。准确把握了书法创作中的“度”。食古不化为“书奴”,终入俗品。抛开传统,凭空挥洒,没有来路和根据,终入野道。

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其次王铎书法对日本书法也产生了重要影响。日本现代书派中的“明清调”书派就是以王铎书风为宗,从而影响到日本书坛书风的变化改革。日本书法界许多入学习和研究王铎的书法。

(十一)傅山 傅山的书法擅长各体。据他自论:“弱冠学晋、唐人楷法,皆不能肖。及得松雪、香光墨迹,爱其圆转流丽,稍临之,则遂乱真矣。已而乃愧之曰.是如学正人君子者,每觉觚棱难近,降与匪人游,不觉其日亲者。松雪曷尝不学右军,而结果浅俗,至类驹王之无骨,心术坏而手随之也,于是复学颜太师。

明代书法家有哪些(明清书法家代表人物)

傅山的草书最为世人称道。他的草书气势磅礴,雄奇豪朴,柔中寓刚,超逸洒脱,具有鲜明的个性风格。傅山书迹传世很多,真赝相杂,或有作假者,或有代笔者。傅山也说过:“当人作者,无一可观。”他的学生“所获真笔,宝而藏之”,把他所收集的傅山作品刻成《太原段帖》,现收藏于山西省晋祠内。

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明代书法史上还有一位尤为重要的人物,唐寅。事实上,唐寅和文徵明、沈周的功劳在于绘画,相对而言,在书法上逊色了一些。合理地讲,唐寅的《落花诗贴》并没有人们所讲的那么权威。他在形式和文徵明的书法面貌相似。我一直不大看好唐寅书法的原因,就是形式优美,精神涣散。至于文徵明的书法,精神十足,形式呆板。所以,明代书家的书法当属董其昌、王铎莫属。至于我列举的王宠,虽然师法晋唐,就如我列举的元代鲜于枢,才气有余,屈人之后。面对强大的董其昌和王铎来说,即便是地道的晋唐,也得给其让一席之位。

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