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颜体书法欣赏(全国颜体书法展)

时间:2022-01-12 21:55:15 作者:北辰Polaris 来源:冯雪林书法
武汉青年彭文斌,是一位颇有个人想法的书法家。他在中国书协主办的全国第五届正体书法展上,以一件大字颜体楷书中堂作品入展。能够看出,彭文斌的书法是偏向于朴拙浑厚风格的

颜体书法欣赏(全国颜体书法展)

彭文斌

彭文斌入展的作品说是颜体楷书,是其笔法源自颜真卿,在气息上也与颜体的厚重相合。但是,他又不是对颜体楷书忠实地再现,而是加入了自己的思考,比如有些字的字形刻意压扁,以增加趣味;再比如有些笔画写得短促,让字看起来更古拙;再比如许多字并不做端庄之貌……

颜体书法欣赏(全国颜体书法展)

彭文斌第五届正体书展入展作品

这样的楷书,这样的颜体,显然已经出乎大家对颜体楷书的印象——像他这样将颜体楷书写得歪歪扭扭,就能够入国展了吗?顺着这个问题,我们先来看他是怎么说的。

在这件作品的创作手记中,彭文斌说学颜体楷书,他主要是受到梁启超和沙孟海的影响,梁启超在评论颜真卿书法时说:

欲学颜书者,但取秦权量诸刻及汉碑中之《衡方》《鲁峻》《张迁》《赵圉》,令先熟临之,则下笔不期而自肖。而不然者,日盘旋《多宝》《家庙》肘下,终无是处也。

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入展作品局部

沙孟海在《近三百年的书学》中关于颜字的学习这样讲:

他那副雄伟深厚的精神,全从汉碑得来,用笔方法,是把钟繇参入隶体中,换句话说,就是用隶书的方法来写真书。

梁启超与沙孟海都在书法上认识极深,他们二人对于颜真卿楷书的认识基本相同,大抵都强调了学颜体要通晓隶书,要用写隶书的方法写颜体楷书。

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彭文斌楷书

颜真卿的《颜氏家庙碑》中记录颜氏家族数代多人于篆、隶造诣颇深,颜真卿在这样深厚家学氛围中,耳濡目染,浸淫日久,自然深受滋养。所以颜真卿的书法出自篆、隶当是一定的,历代学颜大家对此也多有论述,所以用篆、隶之法来写颜体,是师颜之所师。

彭文斌显然也借鉴了颜真卿《自书告身》的写法,无论是在笔法上,还是在结字上,还是比较到位的;在章法上并不刻意追求均匀,而是一任自然地随机错落。只是,他在书写上更加厚重一些而已。

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入展作品局部

彭文斌的楷书作品用笔掺以篆、隶之法,于厚重中求古拙天真;结字上平正中求变化,欹正相兼,增强动感;章法上有行无列。在创作这件作品时,他说:

抗疫宅家期间,看秦诏版文字,对其中有行无列的一类由衷喜爱,心驰神往,于是大胆尝试无行无列,初不尽如人意,后退而求其次,用有行无列布局,以期来日能臻无行无列之境。

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彭文斌行书作品

题款上,彭文斌采用三行小行草,风格也是颜体行书的风格,与主体相统一,在相对静止的主体部分上以款变化气息,题款留白上下形成对比,给布局较满的整张作品以疏密对比。

彭文斌平日所书的行书作品,基本上与他落款中的行书类似,以颜真卿行书为根本,这更加证明了他的创作方向是追求厚重古拙的。

颜体书法欣赏(全国颜体书法展)

彭文斌入展作品局部

再说回彭文斌为何能够以这样的楷书入国展。好的书法,需要有明确的取法,这是书法格调的基准线。从古人书法来,才不至于写成“野狐禅”。彭文斌的书法,颜体风格强烈,自然是有根基的。

另外,学古人书法,学得像只是第一步,能在古人的基础上,写出个人的理解,才算好的书法。历代都有学颜真卿书法的大家,比如苏轼、黄庭坚都学颜体,却能各逞风采,这就是大家。钱南园、谭延闿也学颜体,虽然仍是颜体风貌,但也能有自己的些许改变,所以依然可以成为一时名家。

颜体书法欣赏(全国颜体书法展)

钱沣书法

此外,书法也并不一定写得正就好,馆阁体写得端庄,但其艺术价值却大打折扣;印刷字体漂亮,但不能称其为书法。有些人写楷书一辈子,越写越呆板,最终只能沦为写字匠人。

彭文斌的颜体楷书,当然不能和历史上的大家相比,但他学颜并不保守。虽然这字写得“歪七扭八”,但在书法规则之下写出了趣味,仍不失为一件优秀的作品。只是,有些字稍显刻意,是需要避免的。

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彭文斌小楷