冯雪林书法

当前位置:主页 > 投稿 >

投稿

绘画中的三大款是什么(绘画中的题款、穷款、隐款作品赏析)

时间:2022-01-12 21:13:16 作者:北辰Polaris 来源:冯雪林书法
早前萃花给大家介绍过一位宋代画家: 崔白 ,他低调地把题款藏在树干上。 宋 崔白 《双喜图》 跟我们常见的画作题款不一样,起初,萃花以为低调如他才会这么折腾,了解之后才发

早前萃花给大家介绍过一位宋代画家:崔白,他低调地把题款藏在树干上。

绘画中的三大款是什么(绘画中的题款、穷款、隐款作品赏析)

(接下来是萃花放大无数倍的细节截图)另一位宋代画家李唐,也有这种操作,这回,他把名字题在画作中的石壁上。

绘画中的三大款是什么(绘画中的题款、穷款、隐款作品赏析)

宋 李唐 《采薇图》

这还不算厉害的,北宋绘画大师范宽藏得最为隐蔽,一藏就藏到1958年,才被世人发现。

绘画中的三大款是什么(绘画中的题款、穷款、隐款作品赏析)

在中国画的题跋当中题字多的叫做“长题”,像范宽这样只有名字的叫 “穷款”,类似前面藏起款文的叫“隐款”,宋代绘画中不仅穷款、隐款比较普遍,而且他们基本上没有加盖印章的习惯。

明明还留有那么多空间,可以随意发挥,为什么宋代画家爱玩“躲迷藏”呢?

绘画中的三大款是什么(绘画中的题款、穷款、隐款作品赏析)

有人专门展开了研究,说他们不写在明显地方,是因为字…不好看!如果画本身赏心悦目,一旦配上不好看的字很容易破坏美感。说这话的是明末初清画家沈颢(hào):

“元以前多不用款,款或隐之石隙,恐书不精,有伤画局,后来书绘并工,附丽成观。”

——沈颢《画麈·落款》

但他这么说完全忽略了另一群人啊,大书法家苏轼、米芾等人的绘画作品都没有大面积的题款或题画诗流传于世。

绘画中的三大款是什么(绘画中的题款、穷款、隐款作品赏析)

北宋 苏轼 《枯木怪石图》

所以,宋代画家书法不精这一观点不成立,萃花翻阅了大量史书资料和画作,为大家归纳出了三个主要原因。

“ 思想、绘画 同根生 ” 学过历史的朋友们可能有印象,宋代治理国家最主要的理论是“程朱理学”,(理是自然万物和人类社会的根本法则)虽然理论建立的初衷不是服务于绘画的,但别忘了,宋代可有中央领导的美院啊,这种社会体制直接影响院体画家在描绘时,会精确、逼真地表达出天地万物的“理”

绘画中的三大款是什么(绘画中的题款、穷款、隐款作品赏析)

对“理”的无限崇尚使得中国绘画在宋代出现了写实主义的最高峰。画家们除了追求极其逼真的效果呈现,还会表现出对自然的敬畏、冥想和参悟。敬畏自然最直接的体现就是不会破坏,不会破坏画作可以看,可以游玩,可以在画间行走的真实境界。

出现大量诗文、题款必然会让观者跳戏:我们看到的大自然可从来没有诗句的!因此,藏款文是要追求真实,不影响构图。

“ 大宋正值 萌芽期 ” 另一方面,宋代穷款、隐款现象频繁,与中国画的题款艺术发展密切相关。中国画“诗书画印”相结合的特色,(诗书画印:题诗、书法、画作、印章)其实到明清时期才算真正成熟。明清画家把题款当成绘画作品的重要部分,有很多提及如何题款以及题款作用的画论。

除了前面沈颢的《画麈·落款》,也有清代邹一桂的《小山画谱·落款》等。而元代,作为题款艺术的重要发展阶段,各种形式都存在,同一人也有不同的表现,比如赵孟頫,既有大片书法和题款☟

绘画中的三大款是什么(绘画中的题款、穷款、隐款作品赏析)

也有只写名字,盖上姓名章的穷款☟

绘画中的三大款是什么(绘画中的题款、穷款、隐款作品赏析)

追溯到宋代,题款只起纪年、留名的作用,是绘画作品中可有可无的东西。(可能写太长也藏不住~~~)

在宋代,这些隐款和穷款的不侵占画位,这与他们的绘画审美认识有关,导致题款艺术在宋代发展受到局限。

“ 宫廷画家 地位低 ” 看到萃花说题款在宋代处于萌芽阶段,可能有人会拿艺术皇帝宋徽宗来反驳我:☟

绘画中的三大款是什么(绘画中的题款、穷款、隐款作品赏析)

宋 赵佶 《瑞鹤图》题款

这题款看起来可一点都不“穷”啊!萃花也只能无奈地摊摊手,位高权重,衣食无忧的宋徽宗是个例外,这就是萃花要讲的第三个原因了。

美术史记载的宋代画家大部分是院体画家,宫廷培养的画家,当然要为宫廷服务。所谓“伴君如伴虎”,他们必然小心翼翼,低调做人是保全自我的基本方法。像文人画家那样狂放,想说什么说什么,一不小心说错话是要被杀头的。

北宋画论家邓椿的《画记》中就有记载:

“图画院,四方召试者源源而来,多有不合而去者。盖一时所尚,专以形似,苟有自得,不免放逸,则谓不合法度,或无师承,故所作止众工之事,不能高也”。

其中“不合而去”、“不合法度”,说的就是不按照要求来,被OUT的例子,而“形似”说的就是作画的标准了,一定要逼真,真,真……在这种体制下,也只有宋徽宗这样的画院头头,才会潇洒地将诗书与绘画相结合了。

绘画中的三大款是什么(绘画中的题款、穷款、隐款作品赏析)

宋 赵佶 《腊梅山禽图》 题诗

某种意义上,宋代的隐款、穷款就像一个儿童,它之所以不能“参加工作”,主要是因为法律规定不能雇用未成年,自身也不够成熟,还受到了爸妈的牵制。

同样的,宋代隐款、穷款的出现并不是画家“不能”,而是他们“不为”,正如我们无法否定一个少年的能力,好在,总有一天他会长大,活成了自己想要的样子。