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王義之书法作品(行书技法深度解析)

时间:2022-01-13 17:57:55 作者:北辰Polaris 来源:冯雪林书法
王義之最大的成就在于变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体,开创了妍美流畅的行、草书法先河。 王羲之 兰亭序 特别是行书《兰亭序》有如行云流水,潇洒飘逸,骨格清秀,

王義之最大的成就在于变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体,开创了妍美流畅的行、草书法先河。

王義之书法作品(行书技法深度解析)

王羲之 兰亭序

特别是行书《兰亭序》有如行云流水,潇洒飘逸,骨格清秀,点画遒美,疏密相间,布白巧妙,在尺幅之内蕴含着极丰裕的艺术美。无论横、竖、点、撇、钩、折、捺,真可说极尽用笔使锋之妙。《兰亭序》凡三百二十四字,每一字都姿态殊异,圆转自如。

王義之书法作品(行书技法深度解析)

兰亭序

王羲之的行书合自然之美。张怀瓘在《书议》中盛称:“逸少笔迹遒润,独擅一家之美,天姿自然,风神盖代。"

如何写好行书?是本文的重点。行书的技法,包括点画、结构及其章法,下面分别说明,仅供参考。

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兰亭序字帖

一、点画技法

1、横法

兰亭序笔画中横画变化多端,如平横、凸横、凹横、腰细横、及多横变化等。如“長”字

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兰亭序 多横写法

横法在字形变化中起着平衡结构的作用,不同字形有不同的横画,长短、粗细、平斜、曲直,起笔的逆锋与露锋,行笔时的粗细与长短,收笔时的回锋与出锋等,对字与字,笔画与笔画之间的上下呼应,跌宕变化有着很重要的作用。

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横如阵云

横的基本写法:左上露(或藏)锋

由轻渐重入笔,稍停即向右微偏右上中锋运行,稍提笔向右下再转锋向左微偏左上回锋收笔。如“天”字两横写法稍有雷同。

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天字写法

2、竖法

《兰亭序》中的竖画,有多种多样的形状。如藏锋竖、迴钩竖、悬针竖、连竖变化及曲头竖等,根据各自的字形不同特征,在结构变化中起着支柱的作用。长与短,粗与细,藏与露,回与收,直与曲,遒劲与洒脱都有变化。当两个以上的竖画同时出现在一个字内,更体现出高低、开合、向背等多种变化。

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竖如坠石

竖画基本写法:逆锋起笔,转折稍顿,中锋向下行笔,边行边提,力达锋尖。

4、撇法

撇在行书中运用范围广,多式多样。如长撇、短撇、直撇、竖撇、平撇、曲头撇、带钩撇、回锋撇等,根据不同的字形和撇在整个字中的主辅作用来合理运用,搭配协调和谐,保持字势的平衡。

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撇如兰叶

撇的写法:逆锋入笔向右上,转锋向下边行边轻按,继续轻按,并向左下方弧度运行,到适当处,笔亳边行边提,向左微偏下方运行,到收笔处,笔锋向左上方出锋。

3、捺法

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藏锋捺

捺法依字形不同,变化丰富。如刀形捺、兰叶捺、藏锋捺、出锋捺、曲反捺等不同有各自的变化。

捺的基本写法:逆锋向左,稍顿即微提笔,然后往右下方边行边按,至适当处边行边提笔向右沉着运行,力达锋尖,整个捺画呈一波三折状。

4、点法

点法顾盼生姿,相映成趣,形态多样。如上点、左点和右点、长点、出锋点、左右呼点等点法。

点是所有笔画中最小的一笔,在行书中,点的运用较多,姿态万千,变化极其丰富。在点与笔画的连贯中,用笔的轻重断连,均体现出点的生动、活泼、多变的特征。

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左右呼点

点的基本写法:露锋向右下轻渐重运行,至适当处,稍重按圆转向左上,最后向左下稍快出锋。

5、折法

行书的折法与楷书的折法相接近,是由两种不同的笔画连接而成的。它的种类较少,一般有方和圆两种折法,折则方,转则圆。方折则坚劲凝重,圆折则婉转流畅。在书写时要做到折而不僵,转而不浮。

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折则方 转则圆

折的基本写法:露锋入笔,稍顿即向右偏上中锋运笔,至转角处折锋顿驻,中锋向下运笔,至收笔处笔锋稍提由上至右下,由下至左上回锋。

行书或以点代笔画、部首,或以线代点,总之要连属自然,顺应笔势。

二、部首技法

1、山部

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尖锋入笔,轻灵生动

先写中竖,尖锋起笔,中锋行笔,中竖收笔出峰,映带竖折。竖折向右上取斜势,右侧短竖起笔高于竖折。如“峻”字写法。

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上紧下松

2、弓部

尖锋入纸,起笔稍轻,横折起笔不能长,与下横及竖折弯钩三笔连写。位居左边时,字形要窄而长。如“引”字。

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弓字气势一贯 血脉相连

3、王部

通常用笔或两笔写成,注意运笔时提、按、折、转。作左旁时,下横向右上挑;居下部时,取势稍平坦。如“现”字。

4、犭部

短撇较高。弯钩起笔取横势,与上撇中部相交后转笔下行,至钩处驻笔向左上钩出。下撇稍斜,从竖钩处起笔。

5、女部

作左旁时,撇折改作斜竖,撇、横连写,横画如挑,指向右旁起笔处。

6、寸部

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行书要圆转有力

横画作启上收笔呼应竖钩,竖钩笔法近似楷书,末点带下。

点画写法。行书点画要注意呼应,同时应在平整中取鼓侧之势,在匀称中得疏密之形,使之变化多姿,特别要注意的是,牵丝往来要有笔断意连之妙,运笔快慢要得疾涩相生之意。圆转处要劲气内敛,方折处要如削金断玉,明快洁净。

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结构技法

二、结构技法

1、向背

左右向背的字,要相互顾盼依偎,忌各不相干。左右相同的字,比例要谐调。或左小右大,或左低右高,力求变化,纤秾也要形成对比。

2、疏密得体

古人云:疏处可以跑马,密处难以插针。上密下疏的字疏处笔势要遒健。左密右疏的字,右面笔势要舒展。上疏下密的字,左为侧右为正。如“茂″字右上密,对比得当,忌均匀分布

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上密下疏

3、俯仰形成对比

上俯上仰的字,下下呼应,俯仰生动。避让的字,要自然合理,穿插得宜。

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参差有别

4、参差变化

行书应努力打破平庸局面,使笔画参差错落,结构奇崛多姿。

王羲之行书结体善于变化,笔画有曲有直,有长有短,有大有小,偏旁或宽或窄,有意地打破了汉字结构的均衡,达到参差错落,主次分明、虚实相生的艺术效果。但基本原则是要疏密匀称、点画呼应、重心平稳、变化自然。

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兰亭序 结构技法

行书以侧锋起笔,行笔奔放,牵丝映带自然带出而不拘泥。行书在变化之中要顺乎自然,字形大小、疏密、长短、伸缩、开合、俯仰、向背等自然之形要有不激不厉的流动美,犹如音乐中如歌的行板……

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技法指南

三、章法

写行书要有行气,一行的字与字之间笔断意连,气息贯注,连绵不断。

王義之书法作品(行书技法深度解析)

兰亭序 风神洒落,姿态具备

王羲之的行书笔法精妙,线条圆转流美,布局疏朗有致。章法注重虚实处理,首尾顾盼呼应,使整篇章法透露出“清水出芙蓉,天然去雕饰”的时代风韵,可谓自然天成。

《兰亭序》不愧为博涉众美的经典之作、读其文、赏其书、品其趣,是一种非凡的艺术享受,被评为“天下第一行书”,当之无愧。