曹子玉书法欣赏_曹子玉简介

曹子玉先生是我国当代书坛实力派书法家之一，近年来多被社会所关注、影响较大。作为朋友，我们在一起谈论的话题也大都离不开书法文化，我对书法艺术也由一般的爱好上升到理性的感悟。

最初见子玉题写的“开元文化市场”匾额，朴茂灵秀，心仪久之。2007年秋，我到市博物馆筹办“淄博工业百年”展览，子玉时任展览陈列部主任，我们由此相识。他书如其人，和善诚恳，认真务实，专业水平高，给我留下很深的印象。共同的爱好，使我们成为莫逆之交。

子玉早年习书用功，基础扎实，孜孜以求。青年时期赴京求学，拜谒名师，眼界开阔。后来从事文博工作，在浸润古法、涵养性情环境中，可谓得天独厚。子玉书法根置传统，古法犹存，气韵生动，格调高雅， 逐步形成自己独特的美学风格，被行家所称道。“探宝须行万里路，学书应溯千年源。上游总是水清澈，高处哪能天不蓝。”(曹子玉《秋日习书有感》)此句道出了他的艺术追求。

走进子玉书房，整洁清雅，书香扑面。书案上那块已用了近十年的画毡布，虽历数翰墨，但弥新如初。问及，子玉幽默地说：“墨是写在纸上的，不是写在毡上的。”子玉习书环境，总是井井有条，干干净净，此非“做样”，内在涵养，书仪使然。书法讲究“书仪”，除了书法本身的形态、仪态以外，也验证着书家的日常生活习惯，搞艺术的人应该懂得由外及里、由里到外的辩证关系。不讲究的人，写不出好字。你自己不用心写，别人也不会用心去看。所以，仪态美应是书法艺术中的重中之重。

看子玉写字，是一种享受。他写字前没有煞有介事的做作，书写途中也不哆嗦颤抖地吃力前行，手里也无蘸墨的纸团。笔在他手中，轻重果断，干净利落，时而轻盈跳荡，如练散绮；时而重浊折返，似过险关。那点画精到，章法严谨，笔墨灵动，丰神俊迈的艺术效果，给人以愉悦；那一气呵成的书写技巧，更令人称奇。

曹子玉擅长隶书、行草书，其它书体皆有涉猎。就他的草书而言，首先是“草法”准确，字含古法，书近古人。轻巧处显刚劲，浓密处有缠绵，行气垂直贯串，通篇首尾统一，烟云之气，令人目不暇接。虽然篆书笔意、隶书趣味、魏楷转折我们很难去界定，但从他字里行间传递出的潇洒而无轻率，险绝而无乖戾，厚重而无漂浮的“中和”之旨，体现着一种高度和境界，这就是子玉的书作在名家名作中能让人眼前一亮的真正原因。正所谓“品高则下笔妍雅，不落尘俗；学富则胸罗万有，书卷之气，溢于行间”。

故宫博物院著名书画专家金运昌先生曾经撰文这样评价：“曹子玉的字，置于金碧辉煌的厅堂，不显得寒伧；置于简朴素洁的草舍，亦不显得倨傲。此之谓‘典雅’，是很难修成的一种高贵气质。”金先生话语中肯，一语中的，除了赞誉子玉之外，我认为这是对书家人品与书品界定的最高尺度。

子玉认为，任何一门学科和艺术，都有其特定的规范和要求，有章可循，有法可依。书法创作虽是个体行为，但书法艺术则面向社会群体，并接受后者的检验。作者的书写技巧、文化修养、审美思想等等，都会显露无遗，这也就是人们进行艺术评判的依据和标准。大凡优秀的书法作品，都是其笔法的精到，结构的严谨，行气的贯通，篇法的统一，来展示书法艺术的美感和力量。人们又通过这种形式，去感受作者心灵的风采、达到精神的愉悦。可见，写字表面看好像是小技，实质上却是大文化、大操守，它囊括了各种艺术门类和人文内涵，可谓“小技通大道”，足以“览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤”。

子玉的学书历程数十年，科班出身，受到很多名家的赏识和指导。其中，最突出的两位要数欧阳中石先生和大康(康殷)先生。几十年来，他们分别给予滋养和栽培，使之受益。1997年春，子玉在中国美术馆举办个人书法展，大康先生题“飞英擅美”，扶病祝贺；欧阳中石先生题“尽取古人笔意，融铸自己手上， 若非真正慧者，焉得如此！”这既是对子玉的中肯评价，又是子玉如学的财富，子玉甚幸！欧阳先生每有新书出版，也总能让子玉先睹为快，署名持赠，题字勉励，片纸只字，都寄托着前辈的殷切期望和关爱之心。“随文使墨字生行，羲献锺张置在旁，春夜孤灯临帖日，不觉星月到秋凉。”这是子玉在《中秋夜怀远》中对习书的感慨。

如今，子玉日常深居简出，平淡生活，不孤傲，不逐流，自认是书法爱好者，依然临池不辍，观摩诸家。除了书法研究外，也读书著文、授课讲学，偶尔涉足远游、寄意林泉。天命之年，艺无止境。“手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。”书家当如是，子玉勉乎哉！

（作者为淄博日报社副总编辑）

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