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硬笔书法发展史(庞中书硬笔书法作品)

时间:2022-04-02 21:09:01 作者:北辰Polaris 来源:冯雪林书法
庞中华的硬笔书法,各种技法(包括硬笔美术字体),自成一家。其楷书工整秀丽,行书流畅委婉,隶书恬静端庄,魏碑短小俏丽苍劲。在各种书法中,楷和李尤为擅长,他们刚刚达到了

庞中华的硬笔书法,各种技法(包括硬笔美术字体),自成一家。其楷书工整秀丽,行书流畅委婉,隶书恬静端庄,魏碑短小俏丽苍劲。在各种书法中,楷和李尤为擅长,他们刚刚达到了笔法和结体的融合统一。

由于在长期的艺术实践中培养起来的坚强毅力和敏锐洞察力,使他能够高屋建瓴,牢牢把握楷、隶书中气魄风神这个艺术核心,广采博收,汲古纳今。

硬笔书法发展史(庞中书硬笔书法作品)

《高山白云间的诗》庞中华硬笔书法作品

然而,庞中华最具代表性并对中国硬笔书法的滥觞有着开拓意义的,还是他的硬笔楷书。这是构成他“庞体”硬笔书法的主干,也最显其硬笔书法风韵。

他秉承前人关于“学书当学颜”的遗训,主要取法颜真卿的楷书《多宝塔》,取其平正、规整、开阔之势。这十分契合中华民族注重和习惯的审美观念。但由于他所进行的是硬笔书法的开创性研究,没有多少可供参考的前例和资料,加之他一开始就偏重于钢笔书法,对毛笔书法艺术深入得较浅,因而他的钢笔楷书并不很相似于所临原帖的风神。

硬笔书法发展史(庞中书硬笔书法作品)

庞中华临颜体多宝塔碑

但正是这种既师法传统又并未拘泥于传统的探索,才使他创造出一种与所临原帖相比而介于“形似”与“神似”之间,既易学又好看、既实用又美观的独特书体,并迅速为大众所接受,从而在实用与艺术的衔接点上为中国硬笔书法艺术的诞生打开了一个突破口。也正是这种“自出新意,不践古人”的探索,使他的书法既不同于“二王”,也有别于颜柳欧苏,被人称作“20世纪新时代的艺术”。

“庞体”书法对中国硬笔书法另一个具有开创意义的因素是,庞中华在钢笔楷书笔法上的尝试,为中国现代硬笔书法艺术的技法开创了先河。

硬笔书法发展史(庞中书硬笔书法作品)

庞中华硬笔书法:自题诗

在他的成名作《谈谈学写钢笔字》第一版中,庞中华最先阐述了钢笔楷书使用“顺锋”或“露锋”起笔、收笔的技法——这里的“露锋”,是依毛笔楷书笔画外轮廓的形状。

后来,随着硬笔书法的发展,庞中华在《谈谈学写钢笔字》1986年修订版中,又将这种“露锋”笔法修正为现代硬笔书法正在运用的类似毛笔中锋用笔而不是方外廓的露锋笔法。

硬笔书法发展史(庞中书硬笔书法作品)

《谈谈学写钢笔字》修订版

尽管如此,他最初阐述的“露锋”笔法,还是为此后硬笔楷书技法的开拓与完美起到了很大的指导作用,从而使当今的钢笔书法运用露锋技法表现出独特的艺术个性。这也是使庞中华成为中国现代硬笔书法艺术奠基人的重要因素之一。

与“庞体”书法的诞生相得益彰的是,庞中华在硬笔书法理论上也颇有建树。1988年,他编著的《钢笔书法简论》出版,在国内外引起强烈反响。该书首次提出了钢笔书法美学和钢笔书法心理学的概念,并对钢笔书法的前景进行了预测和展望。

硬笔书法发展史(庞中书硬笔书法作品)

庞中华说,对钢笔书法美的欣赏是社会进步的象征,钢笔书法广阔的实用性和群众性,是钢笔书法得以产生的坚实基础。

受墨子所谓“食必常饱,然后求美;衣必常暖,然后求丽”的古训启发,庞中华认为,任何艺术的产生都必须经历三个成长的阶段:其一,纯实用阶段。比如,由于社会发展的需要,钢笔因实用而由产生到普及。

其二,实用到艺术的过渡阶段。钢笔的普及,使人们开始较多地以审美的眼光去看待钢笔字,此时的钢笔字是实用的写字和艺术的书法并存而又向艺术不断地过渡。

硬笔书法发展史(庞中书硬笔书法作品)

庞中华在书房

其三,纯艺术阶段。正如钢笔的产生加速了毛笔书法的纯艺术化进程一样,当更具实用性的电脑键盘取代钢笔后,也就预示着钢笔书法即硬笔书法纯艺术阶段的到来。

庞中华的“庞体”书法,从广义上说是他硬笔书法理论和艺术实践的综合。同时也包括了他对于各种硬笔书写工具的实践。为了体现硬笔书法实用性和艺术性的结合,力求内容和形式的统一,同时展现硬笔书法艺术的广阔天地和发展前景,他大胆探索,除使用钢笔、铅笔、圆珠笔等传统硬笔进行创作外,而且还用近年来出现的各种签字笔、记号笔、水彩笔等临写大量历代碑刻;并尝试在陶瓷、皮革、碟碗、灯具、折扇、巾布等书写载体上进行创作。在字体上,无论真行隶篆,甚至仿宋、黑体等,都多方面借鉴,在笔尖下寻找自己的独特感觉,从而不断为“庞体”注入新鲜的血液。(待续)