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杭州书画市场_书画市场行情

时间:2022-04-13 09:33:06 作者:北辰Polaris 来源:冯雪林书法
项立平 大象世界 今天我们继续来关注即将在杭州举行的敬和2021年秋拍,因为受到之前浙江疫情的影响,原定于去年12月下旬举槌的敬和秋拍延期到了1月19-20预展,21日正式举槌。 敬和

项立平 大象世界

今天我们继续来关注即将在杭州举行的敬和2021年秋拍,因为受到之前浙江疫情的影响,原定于去年12月下旬举槌的敬和秋拍延期到了1月19-20预展,21日正式举槌。

敬和拍卖是大象个人十分喜爱的一家实力新军,做事细致、高级,拍品的把关专业、严谨,他们所涉及的每一个门类,都是如此,相对于古董器物来说,书画并非是敬和拍卖的最强项,但他们的选件仍然十分的精到。

大象多次说过,书画市场,尤其是近现代书画是近两年来价格分化最严重的板块,一幅作品,题材是否精到、传承是否显赫、出版著录是否到位,对于价格的影响会越来越大,精品和普通作品的市场价格差距,未来势必也会越来越大。未来很多名头、很多所谓名家的普通应酬之作,将会乏人问津,而精品则会依然坚挺。

敬和拍卖的书画部分,尽管没有估价千万元级别的大货,但是却是件件精到,把关严苛,选件也是值得细细玩味,这样的作品,可玩可藏,未来的市场也十分可期。

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Lot 50

陈鸿寿 (1768-1822)

《为雅三行书诗条幅》

立轴 水墨纸本

131×30 cm 约3.5 平尺

释文:看雨山楼坠渺落,又携筇杖看云忙。看他一片模糊意, 绕得吹开已夕阳。

题款:雅三仁弟正 鸿寿

钤印:鸿寿私印(白) 曼生(白)

签条:陈曼生行书轴 甲子君约再观

出版:《沧海一粟-古今书画拾穗》 ,第18页,(台北)历史博物馆出版,2008年版。

RMB: 250,000-350,000

台湾著名书画鉴定家傅申先生题签

陈鸿寿(1768—1822),字子恭,号曼生、清钱塘(今杭州)人。嘉庆时拔贡。官任江南海防同知。书画家、篆刻家。

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陈鸿寿(1768-1822)

陈曼生是著名的“西泠八家”之一,诗、书、画、印、壶五绝,为世所重。他嘉庆六年(1801年)拔贡,先后官赣榆县宰(1809~1810)、溧阳县令(1811~1816)。其过人的天赋和才华,一生中相继得到了袁枚、阮元、那彦成、铁保等达官文人的赏识和提携,胸襟、眼界自然开阔。他性情豪迈,喜交游,北至燕,南游粤中,历览齐、鲁、吴、楚、豫章之胜,他的书法,筑基于“二王”,深研秦篆汉隶,旁涉颜、苏、米、赵、董,悟书法之妙道,终以天分胜出。

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2017年西泠印社春拍

清中期 龚心钊旧藏杨彭年制、陈曼生刻香蘅款紫泥粉彩泥百衲壶

成交价:1449万元

陈鸿寿于金石书画以外,以设计紫砂壶最为人称道。他主张制壶创新,因他倡导“诗文书画,不必十分到家”,但必须要见“天趣”。他把这一艺术主张,付诸紫砂陶艺。现在我们见到的嘉庆年间制作的紫砂壶,壶把、壶底有“彭年”二字印,或“阿曼陀室”印的,都是由陈鸿寿设计、杨彭年制作的,后人称之为“曼生壶”。陈鸿寿开创了文人紫砂的新境界。巧夺天工的“曼生十八式”,后人称之为“曼生壶”。

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出版:《沧海一粟-古今书画拾穗》 ,第18页,(台北)历史博物馆出版,2008年版。

陈曼生的书法以隶书和行书最为知名。他的隶书清劲潇洒,结体自由。穿插挪让,相映成趣,在当时是一种创新的风格。广泛学习汉碑,尤其善于从汉摩崖石刻中汲取营养,这幅《为雅三行书诗条幅》在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人面目。笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧疏简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。陈鸿寿的书法较之以往,具有“狂怪”的特点,有创新的勇气和才能,在结字和章法上,用笔仍然属守古法,笔笔中锋,力透纸背。浙中人多学习他,对后世影响较深。而本件带有2008年台北历史博物馆的权威出版,并且由台湾著名书画鉴定家傅申先生题签,Lot50-Lot58 为同一藏家友情提供,一位收藏家的鉴藏水平不凡,往往只要看几件东西,就可见一斑了。

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Lot 52

胡佩衡 (1892-1962)

《松壑冈峦》

立轴 设色纸本

140×63 cm 约7.9平尺

题款:冈峦起伏路迂回,溪上人家傍水隈,茂树阴浓潭影碧,幽人相伴觅诗来。

癸酉春日 拟张篁村大意 任旃先生雅正 冷庵胡佩衡写

钤印:胡佩衡(白) 冷庵(朱)

RMB: 130,000-150,000

胡佩衡(1892-1962),外号胡涂克图,蒙古族,原籍河北省涿县,新中国成立后,先后任北京中国画研究会常务理事、北京画院画师兼院务委员。

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胡佩衡是20世纪早期北方画坛湖社等画家组织的骨干之一,他在山水画创作,绘画技法理论研究,美术教育三个方面都有突出贡献。胡佩衡初学绘画从临摹宋元明清诸名家作品入手,也曾学习过西画素描、油画、水彩画,对艺术发展持一种开放的心态,主张"用古法写生,由写生而创作","法古与创作必须交相为用",每一幅作品都能让人流连忘返回味无穷。二十岁以后的胡佩衡,与金城、陈师曾、陈半丁、萧谦中、汤定之、贺履之相往来,并得到他们的指导,进步很大。后来他进入北京大学画法研究会,跟随比利时画家盖大士学西画。所以他的作品中既有传统技法又有西画的特色,逐步形成了自己的特色,受到广泛的赞誉。

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胡佩衡“精细”之作不很多,这幅《松壑冈峦》结构繁复,勾皴细密,大体是从王蒙、石溪、吴历一路画风综合变化而来的精细之作,其间也不乏纵放和随意的特质,能粗能细,而无论粗细,都流溢着纵逸奔放的气质。也可以看到沈周特别是石涛的影响,实则佳作。

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本作的上款人十分值得一提——高任旃,即高纪毅(1890-1963),字任旃,国民党高级将领,在西北边防军任团副,后任第五营营长,一生战功累累,支持抗战,顽强不屈,后来则为北平和平解放做出过卓越贡献,他与众多民国艺界翘楚交好,张大千,胡佩衡等画家曾赠予多幅上款作品。

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Lot 62

吴昌硕(1844-1927)

《超山宋梅亭记》

镜心 水墨纸本 

1920年作

36×78 cm 约3.9平尺

释文:超山聚僧徒,天水雄殿庑。香象婴络重,元鹤莓落舞。传闻隐者流,种梅门一度。香海围若屏,樵采禁禁斧。深根屈网两,元气势龙虎。蛰龙虎、滚兢雷。成残缺,山移补。

佛度劫万千,门胜月三王。疏香逋不邻,大树异谁辅。先生梅前身,赏奇琴弄抚。琴古坡翁遗,翁岂梅未睹。悬知有美堂,速客移尊俎。后公一干年,九如各门户。皇古无此奇,聋矣恨不瞽。醇醪醉我心,舞我互宾主。张笺复调铅,貌此众香主。杈丫类草籀,波磔缠石鼓。石鼓杨及柳,不梅且梅伍。诗成崛疆题,墨饮轮困吐。

长春输古人多事惭净土。寄语超山灵,勿笑强取柱。超山存宋梅一株。

题款:泑涵先生雅属以应诗书之 庚申春安吉吴昌硕

钤印:吴俊之印(白)吴昌石(朱)

出版:《吴昌硕全集——书法卷二》,第127页,上海书画出版社。

RMB: 300,000-400,000

吴昌硕(1844-1927)朋友们再熟悉不过了杭州西泠印社首任社长,与厉良玉、赵之谦并称「新浙派」的三位代表人物,与任伯年、蒲华、虚谷合称为「清末海派四大家」。他集「诗、书、画、印」为一身,融金石书画为一炉,被誉为「石鼓篆书第一人」、「文人画最后的高峰」。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物,吴昌硕热心提携后进,齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。

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出版:《吴昌硕全集——书法卷二》,第127页,上海书画出版社。

这一幅《超山宋梅亭记》笔墨老辣,挥斥方遒,一气呵成,将吴昌硕的自由,出己,笃定,体现的淋漓尽致,是一幅不可多得的「吴门墨宝」。吴昌硕艺术创作主张“出己意”、“贵有我”,在诗书画印方面都能独具面目。其行草书得黄庭坚、王铎笔势之欹侧,黄道周之章法,个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响,大起大落,遒润峻险,自言“强抱篆隶作狂草”,在纯粹和专精方面下功夫。这篇《超山宋梅亭记》实为成熟期的作品,气息浑厚,结体已变长,取纵势,线质上具有浓厚的篆书痕迹,溶篆、隶为一体,真气内敛,古意盎然。

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Lot 66

于右任 (1879-1964)

《草书八言联》

立轴 水墨纸本

144.5×35.5 cm ×2 约4.6平尺(每幅)

释文:天地高明所在遇福 日月更始以乐成功

题款:仲奂先生法属正 三十七年五月 于右任

钤印:右任(朱)

出版:1.《于右任书法全集》续编之二,第146页,中国文物出版社,2020年5月。

2.《于右任先生墨品》上册 图183,于右任先生墨品编辑委员会,2017年3月。

RMB: 250,000-300,000

古人写草书,从没有一个标准的写法,之所以于右任写的很标准,是因为他写的不全属于“今草”,而是以章草入今草。章草比较容易辨认,因为章草是隶书的草写,减省不如楷书多,转折位置比较规整,也就是体势没有大开大合,所以比较好辨认。笔力雄强,点画浑厚。这是于右任常年浸淫北碑的结果。这幅八言对联“天地高明所在遇福 ,日月更始以乐成功”源于易经中“福善并作,乐以高明”和“天地易纪,日月更始”两句卦辞,意为行于天地之间高远开明,所在之处,处处裕福呈祥,就算是日月更替,时间流转,也在奋进的路上渐入佳境。是于老对当时的军政大员,这位上款人廖仲爽先生的美好祝愿与敬赏。

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廖仲爽(1903-1968)

上款人廖仲爽(1903-1968),原名廖尚杲。惠州市桥西朱紫巷人。国民革命军第四军政治部总务科科员,中德合资的欧亚航空公司昆明站、广州站组员,香港站、重庆站主任,1983年,被国务院列为对社会主义革命和建设有特殊贡献者。

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Lot 70

陆俨少(1909-1993)

《说诗图》

立轴 设色纸本 

1981年作

68×38.5 cm 约2.4平尺

题款:钵水斋说诗图。写奉渊雷友兄雅鉴,辛酉秋,陆俨少于杭州

钤印:陆俨少(白)宛若(朱)嘉定(朱)辛酉七十三岁(白)

出版:

1.《陆俨少画集》第227图,中国美术学院出版,2005年11月。

2.《陆俨少绘画精品选集》P23,长城出版社.2004年11月。

上款人简介:苏渊雷(1908-1995),字仲翔,晚署钵翁,又号遁圆,上海华东师范大学教授、中国佛教协会常务理事。

来源:无忧斋旧藏。

RMB: 800,000-1,200,000

陆俨少(1909-1993)是当代著名的中国山水画大师。陆俨少跟随冯超然,由明清「四王」正统一脉入手而上溯宋元各家,系统学习传统「山水画」,笔墨愈为精深。期间,其又结识吴湖帆,得以遍阅历代真迹名作,眼界大开,益趋格调高雅。师法传统外,陆俨少「对景写生」,足迹遍及大江南北,又融西洋画中透视法、版面之黑白对比、摄影之轮廓光感等,终于「探索出新」。

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此幅《说诗图》以留白、勾云、墨块为构,特有的「陆家山水」风格毕现。设色之古雅,笔墨之元气淋漓,韵致之耐人寻味,构图之新颖,类此种种所呈现之时代精神,皆令人印象深刻。

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此幅《说诗图》为陆俨少在杭州绘赠友人苏渊雷。苏渊雷曾为海华东师范大学教授、上海佛教协会副主席,其毕生从事文学教育,在学术界颇有声望。与苏步青、苏昧朔,并称「平阳三苏」。而题识中「钵水斋」为苏渊雷斋号。在特殊时期,其与陆俨少都曾遭受冤屈,惨遭批斗,而此作于「浩劫」结束后,二人皆历经风雨,如今雨过天晴,共同谈诗论画,当深有共鸣。

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Lot 71

溥儒 (1896-1963)

《楷书七言联》

镜心 水墨纸本

52.5×6.5 cm×2 约0.3平尺(每幅)

释文:无数云山供点笔,满江风月不论钱

题款:溥儒

钤印:溥儒之印(白) 心畬(朱)

来源:无忧斋旧藏。

RMB: 150,000-200,000

溥儒在各个时期均呈现出了不同的风貌,篆、隶、行、楷、草均有涉猎,完全是遵循传统沿袭“二王”一路的帖学书家,南渡台湾之后被誉为“台湾帖学第一人”。就其楷书作品来看,唐人味道极浓。也有多数作品是在用唐人之法度来书写,严谨十足,法度森严、笔画精致。尤其是对欧阳询、柳公权与裴休《圭峰碑》的学习日益成熟,逐步形成了骨力十足、内紧外松、棱角分明、右肩抬起、粗细对比明显之势态,从其小楷作品中亦能看出此种风格。但与清朝流行的缺乏生气、变化的“馆阁体”并不一致。

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溥儒的楷书,字里行间所特有的流畅、儒雅的气质,是他深厚的文化积淀和个人内心的修炼所凝成的,没有一丝的俗气。溥氏书法上取得的成就,也是他广益多师的结果。

敬和拍卖2021秋季拍卖会

预展:1月19日-20日

拍卖:1月21日

地点:杭州