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写意牡丹图片怎样画牡丹_国画写意牡丹的画法

时间:2022-04-13 09:40:36 作者:北辰Polaris 来源:冯雪林书法
牡丹花朵硕大、艳丽、秀韵多姿,更因其清香宜人端庄绚丽,集天地之灵气于一身。更有美丽的传说,赋予牡丹傲骨丹心的气节。使牡丹成为中国人心中吉祥富贵的载体,备受中国历代

牡丹花朵硕大、艳丽、秀韵多姿,更因其清香宜人端庄绚丽,集天地之灵气于一身。更有美丽的传说,赋予牡丹傲骨丹心的气节。使牡丹成为中国人心中吉祥富贵的载体,备受中国历代各阶层人民的推崇。

牡丹也是国画花卉中经常描绘的题材,历代诗人画家有着无数赞美牡丹的诗句和画作,意义不仅在于牡丹美丽的外表还在于寄托诗人、画家的美好情感。

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王雪涛先生所绘牡丹受到世人的喜爱,今天就让我为大家揭秘,王雪涛先生的牡丹为何能够画得如此美艳动人。

画牡丹顺序为花头——叶子——枝茎——整大势。

花头

根据花瓣组织规律,碎整错综,千变万化,用顺、逆戳、点之笔表现花头形象,色或墨以淡而浓,层层相加(不可次数太多),运笔要灵活,逆走、顺走、斜走交错进行以刻画其反转折合。以浓写光照部分,以深表现阴影部分,若万一画平板了,可用皴、擦、戳、点等笔法补救。花头忌圆,用色使有深浅之别使其平衡,枝干斜出破其平板。

深色花(或浓墨)可高出叶丛,粉花(淡墨)可用深绿叶(重墨)托之。花头多放在画面主要位置,主体突出,其安排应按“立意”布置,出花要含蓄,不可太实,更不要喧宾夺主。

花瓣本身也要有虚有实、有浓有淡、有整有碎。两花头并立必有繁简、大小、俯仰区别,万万不可雷同,或可用叶子破开。墨写花头要躲开叶子,墨色有别,注意白纸效果。大红花头太孤立时可用较重或淡的花苞、芽子适当将其泻一泻,但要慎重,与花头呼应。此手法类似树石的苔点起醒、泻、联系、呼应作用。

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花叶

牡丹叶自然结构为“三杈九顶”,但画时不必个个逼真、如实。要分成组,着重总气氛的追求,一枝一叶不可马虎,不必拘泥于先画枝或先画叶,但必须心中有数。

写意花叶无正反之分,通过浓淡及用笔复杂变化来表现其前后、反正、俯仰之姿,叶与叶之间须遥相呼应,有姿态,有情趣,画后看前笔,有小中心和大中心,有些叶子可一带而过,似苔似叶。有些可互相借用,不必交代分明。牡丹好看须有叶子衬托,故叶子比花头尤难。太整的叶子在画面上表现时,一定要通过找变化使其丰富。

越是外缘的叶子,处理时越要慎重,主从明确,服从主体,叶子点完,再看总得气势,不理想处,可以借用或合并,注意整碎处理。

叶脉:勾画叶脉要“活”,切忌刻板,勾时自上而下、自下而上、顺笔、逆笔、回笔可穿插使用。必须从整体出发,不必面面俱到,有肯定的,有含蓄的,疏密、长短互相联系,叶子太“平”,可利用叶脉用笔的轻重、色的深浅不同区别,叶子“软”了可勾硬,叶子“硬”了叶脉可勾软。

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枝干

老干粗涩、嫩枝光润,画时先哄主架后配小枝(要服从于老干),画老干是可用湿笔,亦可用干笔和飞白,不妥处可用赭黑或淡墨及叶子补救,注意表现质感、体积和光感,或可用赭墨与墨直接画够。

画干要以小扶大,从一笔出发,二三笔相扶,笔宜转,气宜贯,从整体出发,干比花叶更难处理。因它支撑总“势”,使花有姿,有态。枝与干得浓淡,亦需从整体出发,一般自下往上画,但不绝对,这样有力,贯气,反之平板、呆滞。通过干的处理,气一直送到花头,求得姿态。

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接下来让我们跟随梁桂玲老师的步骤详解一起绘一幅牡丹国色图吧。

★导师简介★

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梁桂玲,笔名齐鲁叶子,号珍华堂主。著名画家,仁美大学堂教授。先后毕业进修于中国花鸟画研修院高级研修班、任之大写意创作高研班、北京石齐画院新中国画画家创作进修班。师从徐湛、任之、石齐、王阔海导师。现为中国林业美术家协会理事、陕西省美术家协会会员、中国长城书画协会会员,北京长城书画院执行院长、航空城书画院副院长、北京紫禁城书画院副院长兼创作培训中心主任、北京石齐画院特聘画家、北京神州博古书画院特聘画家、中国花鸟画研修院徐湛工作室画家。

1、准备一个小盘子,钛白色加水调稀、调匀,笔上多余的水分刮掉之后将毛笔放在一边备用。

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2、准备一个大盘子,在盘子的边缘挤上曙红、胭脂,然后拿刚才调白色的笔慢慢地蘸一点曙红调色,少量多次,调出牡丹花的粉色。

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3、用笔肚蘸白粉,笔的前端蘸调好的粉色,先把花朵的内部画好。

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4、把笔尖调得深一点再来画花心部分,随着花瓣画出层次。画外围花瓣的时候一定要注意外围的留白和形状,笔尖颜色要常调,注意颜色变化。

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5、花不要画得太圆,花瓣也要有大有小,加深里面的颜色,把花心的感觉画出来。

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6、下面我们在旁边画一朵颜色深一点的花,要注意在同类色里找变化,画深颜色的花尽量少蘸白颜色,要注意和第一朵花区分开,不要染到一起,注意用色。

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7、深颜色深度不够的时候可以用胭脂来加深,笔尖蘸一点胭脂,用最深的颜色把花心“切出来”,有深有浅,在同类色中找变化。

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