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默默无闻的小漆工明代仇英怎么冲进“明四家”成为画家

时间:2022-04-22 09:02:46 作者:北辰Polaris 来源:冯雪林书法
仇英,约1498年(一说约1509年)1552年在世,字实父,号十洲,汉族,江苏太仓人。擅画人物画,特别是仕女图,青绿、浅绛、水墨、白描、样样精通,与沈周、文征明、唐寅并称为明四

默默无闻的小漆工明代仇英怎么冲进“明四家”成为画家

仇英,约1498年(一说约1509年)—1552年在世,字实父,号十洲,汉族,江苏太仓人。擅画人物画,特别是仕女图,青绿、浅绛、水墨、白描、样样精通,与沈周、文征明、唐寅并称为“明四家”。

明代姜绍书的《无声诗史》称:“英之画秀雅纤丽,豪素之工,侔于叶玉”,人物画“发翠毫金,丝丹缕素,静丽艳逸,无惭古人”,仕女画“神采生动,虽昉复起,未能过也。”——这里是说如果连画《簪花仕女图》的周昉再世也未必画得过仇英,这无疑是对仇英极大的褒奖。

但与其他三位不同的是,至今可能很少有人知道仇英的名号或者看过他的画作,这源于他的出身,他出身于平民家庭,父亲是一个漆工,他年仅十二三岁时为了补贴家用就随父亲外出谋生。

在随父亲做漆工的时候,除了要学习识色、调色、设计图案、与画商打交道外,他还利用空闲的时间去画店,工作环境中寻找可以临摹学习的优秀作品。所以如果想要破解“一个人的成功与出身无关”,就需要运作,学习,有不断攀登的决心和毅力。仇英就是靠着一丝不苟,不为他人所动,不被外物干扰的毅力和耐性一路追随自己的心境和梦想到达彼岸。

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董其昌曾赞仇英的青绿山水画,他说:“李昭道一派为赵伯驹、伯骕,精工之极而又有士气,后人仿之者,得其工不能得其雅,若元之丁野夫、钱舜举(钱选)是也。盖五百年而有仇实父,在若文太史(文徵明)极相推服,太史于此一家画,不能不逊仇氏。”

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十七八岁的时候,仇英怀揣梦想离开太仓,到达苏州城,在这里遇到了改变一生的贵人——文征明。

在苏州城这个繁华之地,到处迸发着艺术的热情,仇英选择了落脚在桃花坞,这里作坊云集,吴门画家也大都聚集在这里:唐寅的“桃花坞别墅”、文征明的“文衙弄”、祝允明的“三茅观苍”……

仇英继续白天干活,晚上临摹、作画,有时候一晚上都在潜心研究,如果白天活不忙,他也会去画店、街角研究摹画,面对苏州城的物质诱惑从不驻足动心。

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就是在街角作画时遇到他一生感恩的贵人——文征明,这时他的作品没有娴熟的技法和优秀的设色,但是它淳朴,拙雅,透露着仇英的性格特征,匠心独运,这一点吸引了文征明。

文征明一路指引,给他机会,公元1517年,文征明第一次邀请仇英绘制《湘夫人》,那时仇英不过二十岁,文征明已经四十八岁。后来文征明以岁贡入京,授翰林诏待,也不忘将仇英托付给唐寅的老师周臣,同时仇英有机会也会将画寄到京城,让文征明点评。

画技不断进步,资源自然是越来越多,更多的画商、富贾、收藏家邀请仇英到家中作画,这时他遇到了另一位贵人项元汴,在他的家中作画之余,有时间和机会饱览群书、临摹历代名家名画,这使他的艺术修养更上一层楼。

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仇英的性格给了他遇到贵人的闪光点,贵人改变了他的漆工出身,但他的为人处事,并没有给后人留下过多的谈资,这导致对于他的记载,评述,对后人的影响都不如“明四家”另外的三人。即使是现代人知道仇英的可能也相对而言不多。

被大家津津乐道的大多停留在《汉宫春晓图》和《摹清明上河图》。

其中,《汉宫春晓图》是中国10大传世名画之一,目前藏在台北故宫博物院。

《摹清明上河图》则来自于对北宋画家张择端的《清明上河图》再创作,场景、技法、设色,构图都不同于张择端的作品。

张择端的《清明上河图》描绘的是北宋都城汴梁在清明节时的繁华景象。仇英绘制的是明中叶苏州城繁华富庶的景象。仇英除了在前者的高度上有所增加外,长度几乎延长了近一倍。《清明上河图》大约绘制了五百多个人物,而仇英画了七百多个栩栩如生的人物,这些人物表情生动,有神采。

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还有一个仇英不被认知的原因是,在那个文人画占主流的时代,仇英的画里很少有文字、诗词的填入,可能是他的这方面学识不足,也可能是他害怕文字破坏了画作原本的古拙之气。

可无论如何都不影响他在画史中的地位,也不影响对他画作的欣赏。

如果你想要改变自己的现状,总觉得不得志,那想一想你为自己的梦想做过哪些,想一想方法是否对。

留有初心,保有匠心,一路走来,你会不平凡。

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