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黄惇:如何写好行书

时间:2022-05-02 19:49:04 作者:北辰Polaris 来源:冯雪林书法
当我们学习行书时,首先要知道行书是中国书法史上一种重要的书法风格,不是可有可无的。比如小篆,是秦代的统一文字,用它作为官方文字。随着时代的变迁,篆书在常用词中消失

黄惇:如何写好行书

在古代,我们把它概括为王羲之、王献之、米南宫和苏东坡……它有一种特殊的味道同的规律。共同的规律就像句法,特殊的,特殊的味道就像词汇。如果有词汇,它就不能组合或成为一件艺术品。没有词汇就没有句法。当我参加研究生入学考试时,老师要求用真、草、隶、篆写同一首诗。内容是朱德诗:泰山不高,218,飞2500,它在我脚下。这首诗有诗意吗?中国是一个诗歌的国家。在古代,有这么多优秀的诗歌没有被选中。只是选择了这样一首没有词汇的顺口溜,中间有这么多数字。写起来真的很难。因此,无论是古代语言还是现代语言,你都应该有词汇,就像你写行书一样。你应该有手段和法律。如果没有法律,古代的任何人都会写行书。现在有些人太不负责任了。他们把敦煌藏经洞里发现的纸上的字都说成书法。唐太宗的《温泉铭》也是在藏经洞里发现的。当然,你应该有一种优秀的书法。如果这些书法也被认为是儿童书法的概念,那有什么法啊?那是不会写书法的人写的,写字和书法是两个概念。如果这些水平很差的字也承认是书法,那书法艺术这个概念就消亡了。

每个人都应该在思想上打开一个概念。行书是我们学习书法必须学习的基础课程。这门基础课涵盖两个方面,一个是复制,另一个是创作。在我们两年的过程中,我认为第一件事是复制,因为如果你不复制,创作就没有参考系。有人会说,为什么我们不能参考当代书法?你可以,但你只能做二流的。古人的好东西就像一碗浓缩的鸡汤。前一个人在这碗鸡汤里挖了一小勺,然后冲了一碗汤。如果你从它里面挖出来,那就等于冲开水。如果你直接挖出来,再挖两勺,沸水就会比它更浓。为了赶上起源,我们不应该指向风,而应该探索古代为我使用的宝藏。

黄惇:如何写好行书

下面谈谈行书的具体问题

首先的问题是临摹过程当中的眼、心、手的配合。刚才有人问,各种问题摆在我面前,是一起解决好呢?还是一个一个解决好呢?我可以明确回答你,你不可能一个一个解决。有人讲我先解决一个字行不行?不可能,专练点,专练撇,行不行?也不行。眼、心、手的配合必须是统一配合,我不主张连临,一个“大”字写50遍,连临一般临到了三五个以后就麻木了,于是我提出:

第一,临摹要时刻保持新鲜感。

第二,我们应该每次在保持新鲜的状态下阅读更多的东西,并学会深入阅读帖子。其中,我们应该注意两个问题,一个是分析,另一个是全面的。只能分析的人可能不全面,只能全面的人可能不会分析。

第三,作品中的任何痕迹和空白都可能是我们的学习对象。例如,在兰亭序列中,一些学生说我写不出那种味道?你在解释帖子时看到了吗?你清楚地看到了它,视而不见,不注意它。无论是用笔、结字还是付款,我们都应该注意它。我们不仅要看到黑色的部分,还要看到白色的部分,包括大小和密度。我举个例子。下雪天,有人和同事去梅花山拍照。当他们回来时,他们给我看了一张照片。照片中间有一棵梅花树。我说这是一个低级的错误。如果你学过艺术,一旦你拿起相机,你就会自然地把树放在取景框里。你头上永远不会长出一棵树。这是一个专业水平的问题。你的眼睛有问题,相机没有问题。我们现在培养的正是这种专业素质。创作时不应犯非专业性和常识性的错误。

黄惇:如何写好行书

第四,一定要学会综合看待临摹对象。眼睛要溜走,注意细节,注意整体,兼顾,深入。

第五,要注意复制过程中的速度、纸张、大小、墨水的厚度和毛笔的弹性。结合以上问题,注意写字,而不是画、画。如果速度不正确,表达的对象可能会很慢,导致你画画。如果刷子不容易,那就错了。在行书的复制中,我还强调要写原著,不要放大,因为放大后,笔法会发生变化,很难掌握原著的技巧,也很难真正体验原著的精神。在复制过程中,阅读是一个非常重要的环节。你读多少,你能跟上多少。第一步是复制和追逐,第二步是方便,第三步是忘记。如果你看不见,你就看不见,你就写不出来。只有当你看到它时,你才能写出来。