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陈献章书法作品欣赏

时间:2022-05-08 19:03:43 作者:北辰Polaris 来源:冯雪林书法
陈献章(1428--1500)字公甫,号石斋。他出生在广东省新会市。后来,他搬到了江门的白沙村。过去大多数人都叫他陈白沙。他首先向吴和毕学习。他倡导学以致用、独立思考,倡导更加

陈献章(1428--1500)字公甫,号石斋。他出生在广东省新会市。后来,他搬到了江门的白沙村。过去大多数人都叫他陈白沙。他首先向吴和毕学习。他倡导“学以致用”、“独立思考”,倡导更加自由开放的学风,逐渐形成了一个有自己特色的学派,历史上称之为江门学派。他的作品后来被编纂成《白沙子全集》。

陈献章是岭南最著名的理学和诗人。他也是一位富有创意的书法家。他的书法是岭南书法界最有特色、最著名的。他擅长代表毛泽东书法和写作。他晚年很敬业,有自己的家庭。麦华三的《岭南书法丛谭》说,“白沙先生以茅龙之笔,写苍劲之字,以生涩医甜熟,对枯峭医软弱,世人耳目,为之一新”,“是以白沙震动中原”,“自谓何遽不如汉之概”。所谓的毛龙笔,其实是陈氏的茅草笔。刷尖可以长也可以短,坚固有力。它适合写大字。这也可以说是陈的伟大发明。陈显章的书法作品大多是用茅草笔书写的,被鉴赏家称为珍品。在总结书法经验时,他说:“每一次书法都是动静的,放手不放手,留下不留,所以我很精彩,很有活力。当我有抱负,感到惊讶时,我不担心不幸,所以我保持沉默。佛法不受限制,放荡但不流动,笨拙但更有技巧,僵硬而灵活。形式是立定的,但势头是流动的,意义是持久的。”它又满又奇怪。“笔墨的动与静、存与放、刚与柔、结构的潜力和整体布局的新颖性,赋予了书法理论深刻的内涵和独特的理学思维方式。

陈献章书法作品欣赏

陈献章《梅花病中作诗》 纸本行书 。30.5×897.4cm 弘治辛亥腊月(1492) 美国普林斯顿大学美术馆藏

  

释文:去岁夸身健,寻梅到几山。酒倾崖影尽,衣染露香还。北斗今何向,南枝半已残。下堂儿女笑,老脚正蹒跚。右一。

孤山一片雪,千古独称竒。此外不能到,人间都未知。正嗟同赏绝,又过半闲时。回首西岩下,南枝映北枝。右二。

人生如逝水,花发见南枝。对影身犹隔,闻香席不移。延縁看月久,勃窣下阶迟。坐恐芳时暮,扶衰了一诗。右三。

何处梅梢月,流光到枕屛。江山都太极,花草亦平生。阁冷香难即,窻晴影似横。冻崖妨足蹇,藜杖意高撑。右四。

隐几日初下,东岩兴复饶。月高寒自照,花近夜相撩。濁酒频堪写,清弦岂易调?罗浮在何处,魂梦与逍遥。右五。

水陆花何限,梅花太绝尘。如何开眼处,不见赏花人。北坞风微动,南梢月自真。老夫前席坐,得意不无神。右六。

山阁数株梅,山翁手自栽。有花娱我老,无计避人开。色映书帷净,香寻墨沼来。庶几吾服女(汝),不作委蒿莱。右七。

风月江山外,乾坤草木间。巻帘疎影动,拄颊暗香还。约伴多为地,吟诗别作坛。终南虽白阁,不恃小庐山。右八。

何处花堪忆,江门水背过。满身都着月,一片未随波。高倚松为葢,清连竹作窝。白鸥衔不去,飞入钓鱼蓑。右九。

弘治辛亥腊廿三日,石翁书于小庐冈精舍。

  陈献章酷爱梅花,他栽梅、画梅、咏梅,以咏梅为题的诗作达六十六首,大都写得情趣盎然。《梅花病中作诗》是他爱梅且用茅草笔书作。题曰“病中作”,诗中虽有“下堂儿女笑,老脚正蹒跚”,然数丈长卷,一挥而就,无丝毫衰朽之气。

  此卷款书“弘治辛亥腊廿三日(1492年初),石翁书于小庐冈精舍”,是陈献章晚年作品。

陈献章书法作品欣赏

陈献章《自书送刘岳伯等诗卷》纸本行书 27.3×514cm 上海博物馆藏

陈献章书法作品欣赏

陈献章《自书诗卷》(局部) 上海博物馆藏

陈献章是一位独出新裁,敢于创造的书家。《自书诗卷》其书法古拙奇崛,有书卷气,别开生面,是其晚年杰作。

陈献章书法作品欣赏

陈献章《大头虾说轴》纸本,草书,纵158.5cm,横69.9cm。北京故宫博物院藏 (图片由可嘉提供)

署款:“弘治戊申秋八月望,石翁力疾书于白沙之碧玉楼。”款下钤印:“石斋”。无鉴藏印。

《大头虾说》一文为陈献章所撰,并由作者于明弘治戊申(弘治元年,1488年)秋八月望书写,作者时年61岁,此作是他晚年的作品。

本文是借乡间俚语“大头虾”来阐述人生哲理,立意新奇。

此书所用之笔为茅草笔,一般书家较少使用。此种笔毫锋秃散,毛硬易干,因此书字独具特色。本幅下笔顿挫力很强,毫端开叉,形成了较多的飞白之笔。字迹墨色干枯,粗细变化丰富,兼之运笔迅疾奔放、挥洒自如,又少见连绵之笔,显示出动中寓静、拙中藏巧的韵致,书风独树一帜。 (资料参考故宫博物院网站)